Crónica desde San Sebastián 2008 (cuarta)

Cine con denominación de origen. Dos películas francesas, muy francesas. Una española, muy española. Y una iraní, muy iraní. Pocas sorpresas, poca novedad. Eso sí, cine cuidado y hecho con mimo.

Manuel Barrero

"El patio de mi cárcel" (Belen Macías)

El patio de mi cárcel

El primer film español que se presenta en la Sección Oficial es una de esas llamadas películas de mujeres. Dirige la debutante Belén Macías, el elenco es femenino en su gran mayoría, y el grueso del público potencial, también. Película muy reconocible en el actual panorama del cine español.

En El patio de mi cárcel, hay poco riesgo, se cuidan muchos las interpretaciones, y se habla mucho de sentimientos. La historia nos introduce en la vida en prisión, y se pregunta por la utilidad de las mismas en una época no muy lejana (aunque a veces nos lo parezca), en la que la heroína acechaba en cualquier esquina. Filmada con buen gusto y corrección, pero en exceso convencional, destaca por el trabajo de alguna de sus actrices. Echegui se disputará el premio con Melissa Leo, teniendo a favor el factor cancha. Muy grande Violeta Pérez.

Audio rueda de prensa El patio de mi cárcel.

Cine francés

"La Belle Personna" (Christophe Honoré)

A concurso se presentó La Belle Personne, una adaptación de La princesa de Clèves, novela ambientada en la corte de Enrique II, y que Christophe Honoré traslada a la actualidad. Aunque los personajes parezcan sacados de Mayo del 68 (o más bien, de alguna película sobre la época), tanto en atuendo como en su forma de hablar. Este juego con las épocas (que a otro nivel ya realizó Rohmer en El romance de Astrea y Celadón) resulta lo más destacable del film. Cine francés que habla constantemente sobre el amor, por boca de unos adolescentes irreales e ideales, representantes cada cual de una posición vital y amorosa.

Audio rueda de prensa de La Belle Personne.

Por su parte, Olivier Assayas presentó en Zabaltegui una película que se mueve en el terreno intergeneracional, la importancia (o no) de los recuerdos, y los extraños vínculos familiares. Con la elegancia, la inteligencia y la habilidad para el diálogo del mejor cine francés, L´heure d´été (Las horas del verano) acusa una considerable pérdida de interés en su parte central, cuando dirige su foco a la generación intermedia. La imponente presencia de la matriarca en el inicio, y la fresca aparición de la adolescente, resultan mucho más estimulantes.

"Las horas del verano" (Olivier Assayas)

The Song of Sparrows

Y el inevitable cine iraní. La odisea desencadenada por el más nimio detalle. La pequeña dificultad (en nuestra perspectiva occidental) que se convierte en obstáculo insalvable. La necesidad de adaptarse al medio para sobrevivir, seas como sea. Una infancia que sueña, ingenua, con otro mundo posible. Cine lleno de sutilezas, cine de inconfundible aroma iraní. Majid Majidi consigue una emocionante película con muy poco.

23/09/2008