El último justo

Las sectas y el cine negro

Manuel Barrero

Filmax sigue con el firme propósito de revitalizar el cine de género hispano. Aunque, por desgracia, no todos los intentos obtengan el magnífico resultado (artístico y lucrativo) que ha conseguido [Rec] (Jaume Balagueró, Paco Plaza, 2007); quizás, la mejor película que haya salido de la factoría que preside Julio Fernández. Como aquella, El último justo fue presentada en la pasada edición de Sitges, escaparate perfecto para las películas que nacen de la productora. En este caso, dirige Manuel Carballo, que debuta con un thriller de tintes religiosos.

Tras varios años trabajando en los equipos de cámara para películas de la empresa, al fin le llega la oportunidad de desarrollar un guión que tenía guardado tiempo atrás. Serán inevitables las comparaciones con El código Da Vinci, gran paradigma mayoritario de este nuevo género que es el suspense esotérico. Aunque el director insiste en que la referencia básica es El péndulo de Foucault (Umberto Eco, 1988), un satírico libro sobre el tema.

A El último justo le falta mucho para llegar a ser lo sarcástica que pretende. La película no toma la suficiente distancia de sí misma, aunque tampoco se toma totalmente en serio. Se queda a mitad de camino entre uno y otro extremo, y esa indefinición la deja atrapada en la mediocridad. Pero hay un referente mucho más claro y nítido en este trabajo: el más clásico cine negro, del que Carballo bebe sin parar.

"La película está realizada con un oficio impropio para un debutante, que maneja con soltura lo que supone una producción de esta envergadura"

El (anti)héroe solitario que no puede escapar de su destino, la mujer fatal, el villano, el policía despistado... cliché tras cliché aparecen los personajes más reconocibles del género. Lo que no queda claro, de nuevo, es la intención del autor. ¿Homenaje? ¿Parodia? ¿Copia? Incluso la fotografía está cuidada hasta el detalle para darle ese aire expresionista, donde las sombras juegan un papel primordial.

Pero por mucho que se quiera revestir el producto con aspiraciones metalingüísticas, da la impresión de que la cosa es mucho más sencilla. Poco más (y nada menos) que hacer una película vibrante y emocionante, un thriller que enganche al espectador de principio a fin, y lo mantenga clavado en el asiento. Para ello, sí, se toman prestadas referencias de allí y allá, pero en ningún momento nace un discurso propio, ni tampoco una reflexión sobre los géneros, ni nada parecido. Al final, queda un producto bastante convencional.

Un producto que, sin resultar del todo desastroso, presenta varios de los defectos más comunes entre los directores jóvenes que se inclinan por este tipo de cine. A saber: una deficiente dirección de actores, unos diálogos poco convincentes, y una tendencia excesiva al lenguaje de videoclip. Si a esto le unimos las débiles pinzas en las que se sostienen este tipo de argumentos, poco destacable nos queda.

Eso sí, la película está realizada con un oficio impropio para un debutante, que maneja con soltura lo que supone una producción de esta envergadura. A Carballo le queda mucho por mejorar en varios aspectos, pero en su labor tras la cámara se nota que es alguien con personalidad, y que cuida con esmero la parte técnica de su trabajo. Su ópera prima no plantea nada original, ni en el contenido (el fanatismo religioso convertido en elemento de suspense), ni en la forma (puro y duro cine negro).

Esperemos que tras esta primera toma de contacto, nos pueda ofrecer algo un poco más estimulante en el futuro.

12/02/2008