Elizabeth: La Edad de Oro

Intrigas palaciegas

Al cine siempre le ha interesado retratar el pasado, donde reyes y reinas, príncipes y princesas, emperadores, dignatarios o estrategas ocupan un lugar de honor en el ranking de las biografías históricas. Son normalmente producciones de gran presupuesto que reconstruyen con mayor o menor rigor (la interpretación de la Historia es de quien la cuenta) determinados acontecimientos históricos recientes o buscan la inspiración en sucesos concretos del pasado más remoto. La Antigüedad griega o romana, el Medievo, la Ilustración, los conflictos bélicos, etc., han proporcionado y proporcionan un vasto campo temático al cine, aunque en algunas ocasiones la personalidad de su(s) protagonista(s) y la espectacularidad de las producciones eclipsen el hecho histórico en sí, reduciéndolo a la simple anécdota.

Son películas que normalmente reciben la aprobación del público y el aplauso de los Premios más codiciados. En ellas se cuida con especial interés la ambientación y los decorados, el vestuario y el maquillaje (con parecidos espectaculares), la puesta en escena, la luz y la autenticidad en las interpretaciones, con dicciones, en algunos casos, insuperables. Elizabeth. La edad de oro pertenece a esta clase de producciones, donde a primera vista nada sobra y todo encaja en una armonía que resulta perfecta.

Desde los primeros planos hasta las colosales secuencias de masas. El director paquistaní Shekhar Kapur (La reina de los bandidos, 1994) ha tardado nueve años en reunir a gran parte del equipo técnico y artístico de Elizabeth (drama épico sobre la difícil infancia y juventud de Isabel I de Inglaterra, declarada ilegítima a los tres años, acusada de traición a los 21 y coronada reina a los 25), su primer largometraje en inglés y su primer gran éxito internacional, para reconstruir otro periodo de la biografía de la reina virgen.

"Elizabeth. La edad de oro pertenece a esta clase de producciones, donde a primera vista nada sobra y todo encaja en una armonía que resulta perfecta"

Mujer. Guerrera. Reina. Tres términos con los que el guión de Michael Hirst (Elizabeth, 1998) y William Nicholson (Tierras de penumbra, Richard Attenborough, 1993) definen a Isabel I de Inglaterra (1533-1603). La trama arranca en 1585, cuando la carismática Reina tenía 52 años y abarca una época agitada de su reinado, hasta la muerte de sir Francis Walsingham (Geoffrey Rush), su consejero de confianza, en 1590. La australiana Cate Blanchett repite personaje y el resultado es tan notable como el que le catapultara. Antes de ella, Bette Davis en La vida privada de Elizabeth y Essex (Michael Curtiz, 1939) y Glenda Jackson en María, reina de Escocia (Charles Jarrot, 1971) hicieron recreaciones magistrales de la misma figura y Helen Mirren protagonizó en 2005 la miniserie televisiva Elizabeth I, que cubre prácticamente idéntico período que la que ahora se estrena.

Si nos atenemos al relato de Elizabeth. La edad de oro, el reinado de Isabel I se caracterizó por la difícil relación que mantuvo con Felipe II, rey de España, y los conflictos religiosos. Mientras la reina quería transformar (y transformó) Inglaterra en un país protestante, el rey, gobernador de un inmenso imperio, defendía a ultranza el catolicismo, dispuesto a restaurarlo con la ayuda de la Iglesia y la Inquisición. En lo personal, la Reina, que se negó el amor, se sentía atraída por sir Walter Raleigh (Clive Owen), un apuesto aventurero. Eran días convulsos. Su consejero, sir Francis Walsingham, descubre un complot contra ella, viéndose obligada a ordenar la ejecución de su prima María Estuardo.

La cinta recrea con precisa minuciosidad aquellos tiempos y reproduce heroicamente la batalla naval que enfrenta a la Armada Invencible española contra Inglaterra, donde Felipe II pierde por la resistencia de los ingleses y el mal tiempo. Un Felipe II siniestro, frío, déspota, que camina, tal vez por la gota que sufrió en los últimos años de su vida, pegando saltitos y habla susurrando. (Interesante resultará ver cómo Antonio del Real ha retratado a su Felipe II (Juanjo Puigcorbé) en La conjura de El Escorial, donde Jordi Mollá es Mateo Vázquez, uno de los más estrechos colaboradores del rey).

La presencia enorme de un personaje como el de Isabel I permite a la actriz apoderarse de casi todas las secuencias, acompañadas de una banda sonora (Craig Armstrong (Moulin Rouge!) y A.R. Rahman), que sugiere desde el primer acorde. La versión original de la película tiene el inconveniente de no entender las partes habladas en español por la extraña pronunciación de sus protagonistas, aunque sin duda se agradece la rigurosidad verbal. Cine histórico tratado desde un punto de vista: el de la Reina. Inglaterra 1 - España 0.

Por Nuria Dufour