En el séptimo cielo

El amor (no) tiene edad

Nuria Dufour

Sexta incursión en el largo del alemán Andreas Dresen (Verano en Berlín, 2005) y tercero de sus trabajos que se estrenan en España, tras su paso por la sección oficial de la 5ª edición del Sevilla Festival de Cine Europeo el pasado otoño.

Good Bye Lenin, La vida de los otros, Kebab connection o Cuatro minutos representan una mínima muestra de una cinematografía, la germana, que desde hace algo más de un lustro está imponiéndose, internacional, artística y productivamente, a identidades tan añejas y asentadas como la británica. En apenas unos años, dos Oscars (En un lugar de África y La vida de los otros), otras tantas nominaciones (El hundimiento, Sophie Scholl, R.A.F. Facción del Ejército Rojo) y muchos e interesantes títulos que se pasean por los certámenes más prestigiosos y por nuestra cartelera. Cerezos en flor (Doris Dörrie) y R.A.F. (Uli Edel) son los últimos filmes en sumarse a esa atractiva lista.

No en vano, datos de la Oficina de Fomento a la Industria Cinematográfica sobre el primer semestre de 2008 confirman la buena salud que atraviesa el cine alemán: la tercera parte de las películas que se proyectaron en sus cines eran producciones nacionales. Pero "cantidad" no suele llevar prendida la impronta de "calidad"; antecede, si acaso, buenas estadísticas con las que los responsables de turno juegan sus cartas.

"Tres personajes, de los que apenas ofrece datos, sobre los que mimbrea una historia libre de artificios que termina resultando artificiosa"

¿Está el amor, o su manifestación más efusiva, vetado a la senectud? Negar esta pregunta-afirmación es lo que pretende Andreas Dresen, canalizando su teorema a través de una ficción muda, que ensombrece a sus protagonistas, para proyectar un ensayo sociológico en bruto y no el drama naturalista que ambiciona. En el séptimo cielo (Wolke 9) se encuentra Inge. Rebasados los 65, lleva treinta años casada con Werner. Tiene una hija de otro matrimonio y dos nietas. Pero Inge, contra todo pronóstico, se ilusiona con Karl, un hombre casi octogenario, e inician una relación meramente sexual.

Planteada la premisa, director y guionistas desarrollan una historia de enamoramiento inusual en dos actos descompensados. En el primero, al que podríamos denominar "el ensueño", Inge siente que está viva. Su monótona, aunque feliz, cotidianidad (arregla ropa en su domicilio y canta en el coro del barrio, afición que comparte con la silente protagonista de Sehnsucht-Nostalgia, otra producción alemana de la nueva ola) se ve de pronto interrumpida por un hecho inesperado, un hecho que le hace (re)descubrir una sexualidad prácticamente en vías de extinción. Inge y Karl se acuestan movidos por una atracción impulsiva. Pero algo tan inocuo como que dos adultos se dejen llevar por deseos, aparentemente, incontrolados, da paso al segundo y definitivo movimiento, "el remordimiento", en el que Inge, incapaz de controlar unos escrúpulos de conciencia, que el guión prende con alfileres hasta el punto de poner al personaje en contra de la historia (y del espectador), permite que se apodere de ella un sentimiento de culpabilidad de consecuencias dramáticas e innecesarias.

Hiperrealismo en una puesta en escena que pisa peligrosamente las lindes del relato informativo. El director limpia de adornos externos (ausencia total de maquillajes) e internos (absoluta sobriedad en los diálogos) la película, y se lanza a desarrollar, lejos de inhibiciones, un tema complejo que el cine no refleja, quizá por pudor o convencionalismos estéticos (es lo que tiene vivir en la cultura de la imagen), y lo aborda de manera explícita, sin arrugas ni medias tintas. Para ello, construye tres personajes, de los que apenas ofrece datos, sobre los que mimbrea una historia libre de artificios que termina resultando artificiosa. Las interpretaciones directas, francas y transparentes del trío protagonista y los primeros planos son la nota destacable y lo que haría recomendable su visionado, aunque sean mayores las objeciones que los alicientes.

La sensación de angustia que transmiten las miradas y los silencios de Ursula Werner (Inge) cuando el desasosiego se apodera de ella, y la confianza arrebatadora que es capaz de contagiar Horst Westpahl (Karl), el amante (in)oportuno, consiguen que al principio no se eche de menos todo lo que falta en el relato. Sin embargo, a medida que los minutos pasan, el exceso de improvisación y la inexistencia de un guión en el que ampararse, sí les pasa factura.

18/03/2009