En tierra hostil

El agresor como salvador

Nacho Cabana

Las películas con marines de protagonistas vistas desde una perspectiva europea presentan un problema grave, al menos para el que esto escribe. Pueden ser más o menos críticas con los soldados estadounidenses, pero buscan la identificación del espectador con ellos. Suelen ser, en definitiva, los buenos de la función. Pero vivir una historia a través de los ojos de alguien cuya visión del mundo ataca directamente a la tuya propia me resulta francamente complicado. O dicho de otra manera: no han pasado ni diez minutos de proyección y, tras las consabidas secuencias de camaradería masculina, exaltación patriótica y disciplina militar ya estoy deseando que alguien les haga volar por los aires cuanto antes. Me ocurrió en Jarhead, en Generation Kill y en tantas otras.

Si, además, la acción transcurre durante la(s) guerra(s) de Irak, el problema se acrecienta. No dudo de lo hostil del territorio en el que se mueven los marines estadounidenses pero la situación es la que es, precisamente porque ellos están allí. Dicho de otra forma, si su anterior presidente no hubiera invadido Irak, ahora mismo probablemente no habría bombas colocadas en los lugares más insospechados. Tampoco ayuda a sentir nada positivo por los soldados el hecho de que están allí porque quieren.

"Bigelow no pone en cuestión la presencia de las tropas estadounidenses en Irak sino que simplemente coloca a sus personajes en una serie de situaciones progresivamente límite para transmitirnos su miedo y su adicción a la adrenalina"

Kathryn Bigelow en The Hurt Locker centra la historia en el cuerpo de artificieros del ejército estadounidense. Esto es, sus protagonistas no luchan contra la insurgencia iraquí, sino que se limitan a intentar que salten por los aires la menor cantidad posible de ciudadanos sea cual sea su nacionalidad. A ello le añade un interesante discurso acerca de cómo la guerra puede llegar a convertirse en una droga para los que en ella participan. Algo que, en cierta forma, también les ocurre a los periodistas que cubren los conflictos. La directora enmarca todo ello en una estructura dramática ciertamente minimalista y algo repetitiva basada en las diferentes operaciones de desactivación de explosivos que la compañía BRAVO ejecuta con desigual éxito.

Todo esto le permite esquivar, con excepción de una prescindible secuencia de machitos pegándose en el cuartel, los lugares comunes de este tipo de cintas. Lo que no significa que The Hurt Locker dé una visión tan crítica del conflicto iraquí como Redacted, sin duda el mejor largometraje del subgénero. Bigelow no pone en cuestión la presencia de las tropas estadounidenses en Irak sino que simplemente coloca a sus personajes en una serie de situaciones progresivamente límite para transmitirnos su miedo y su adicción a la adrenalina. Y, voluntariamente o no, consigue transmitir la idea de que los marines norteamericanos son, a los ojos de los iraquíes, poco menos que unos alienígenas paranoicos que intentan ayudar a la población sin ni siquiera molestarse en intentar hablar su idioma.

En una de las mejores secuencias de The Hurt Locker, uno de los artificieros corre aterrorizado por las calles de Bagdad. Nadie le persigue, nadie le agrede, la vida allí (a pesar de lo peligroso de la situación) continúa e intenta ser tal y como era antes de la invasión. Pero, fuera de los tanques, las zonas militarizadas y los trajes de robocop, el soldado invasor se siente completamente indefenso. Y corre, corre con todo el miedo que no tiene cuando ha de neutralizar un coche bomba. Se siente con derecho a apuntar a un inocente con una pistola en la cabeza y a violentar un domicilio particular, pero sin un arma no es más que un hombre tan asustado como los ciudadanos a los que pretende facilitar una democracia que nunca tuvieron.

Rodada con un estilo documental traicionado por la apariciones de Evangeline Lily, Guy Pearce y Ralph Fiennes, The Hurt Locker parece llamada a romper la maldición que pesaba sobre las películas centradas en la contienda iraquí. Fue presentada en el Festival de Venecia 08 y empieza a estar bien situada de cara a los futuros Oscar.

10/01/2010