Furia de titanes

Desprecio del eje X

© Jay Maidment. 2009 WARNER BROS ENTERTAINMENT INC AND LEGENDARY PICTURES

Por Nacho Cabana

Resulta realmente complicado hacer un acercamiento crítico a una película de 118 minutos cuyos responsables han centrado todos sus esfuerzos y la mayor parte del presupuesto en tres secuencias muy concretas: el ataque de los escorpiones gigantes, la lucha con Medusa y el clímax final con el Kraken. Porque todo lo demás, incluidos argumento, guión e interpretaciones son demasiado ridículos como para merecer comentario alguno.

© Jay Maidment. 2009 Warner Bros

La primera de las secuencias citadas era, por diseño, especialmente propicia para usar el eje X de las tres dimensiones, esto es aquel que va de la superficie de la pantalla a las narices del espectador. Sin embargo las tenazas de los escorpiones gigantes nunca llegan a sobrevolar la platea del cine y empieza el mosqueo. ¿No se iba a desatar la furia en 3D? ¿Por qué entonces no intentan los escorpiones gigantes rasgarme el rostro? A ver, que no estamos precisamente ante una obra de autor, ni siquiera ante una demo de lujo como Avatar sino ante una pura y dura 3Dexplotation.

La segunda gran secuencia está mejor resuelta, aunque cuando llega ya tenemos claro que todo el 3D de la peli va a ser hacia el fondo de la pantalla y no hacia nosotros. La razón, según me explica un amigo experto en el tema, es que usar el eje X es mucho más complicado técnicamente (y es más fácil que se pierda el efecto óptico) que si el 3D es de la pantalla hacia el fondo. Lástima, las serpientes que decoran el pelo de la medusa, con sus dientecitos y todo, no llegarán nunca a mordernos.

"118 minutos cuyos responsables han centrado todos sus esfuerzos y la mayor parte del presupuesto en tres secuencias muy concretas: el ataque de los escorpiones gigantes, la lucha con Medusa y el clímax final con el Kraken. Porque todo lo demás, incluidos argumento, guión e interpretaciones son demasiado ridículos como para merecer comentario alguno".

© Jay Maidment. 2009 Warner Bros

El clímax final, donde sale el largamente anunciado Kraken, es lo mejor de la película. El bicho realmente impresiona y las capas sucesivas que conforman el 3D de Furia de titanes están bastante bien combinadas. Lo que ocurre es que en el conjunto del metraje de la película, este clímax resulta corto y además se resiente de un montaje excesivamente picado. Lo que lleva a plantearse hasta qué punto el elevadísimo número de planos montados a gran velocidad por obra y gracia de la edición no lineal que caracteriza al actual cine de Hollywood es compatible con el uso de un sistema de visionado que tiene su gracia en el disfrute del contenido de cada plano y no sólo en su concatenación. O dicho de otra forma, las 3D añaden precisamente eso, una nueva dimensión susceptible de contener información que puede ser relevante si no para la historia, sí para la composición del plano y a la postre para el discurso del director. Con planos tan cortos (tanto en duración como en cercanía al motivo filmado) la tercera dimensión se aprecia sobre todo como un ruido.

Además, si bien en las películas de animación o que combinan infografía con imagen real, el volumen de las criaturas suele quedar bastante ajustado, cuando en Furia de titanes hay secuencias habitadas sólo por humanos, éstos parecen encoger de tamaño según se acercan al fondo de la composición mientras que en determinadas angulaciones, las cabezas de los actores se agrandan hasta volúmenes similares a los de John Merrick.

© Jay Maidment. 2009 Warner Bros

Sí resulta interesante el efecto tridimensional en las secuencias aéreas y aquellas que ocurren en las calles y mercados de la ciudad y cómo se pasa de las dos a las tres dimensiones en la secuencia de apertura. Aunque el efecto "teatro de juguete" no llega nunca a desaparecer del todo.

Una recomendación para los que se sientan decepcionados y añoren la versión de Furia de titantes de 1981: las enseñanzas del gran Harryhausen sí han tenido continuidad en el mundo digital, pero su ejecutor no se apellida Leterrier sino Selick.

04/04/2010