Halloween, el origen

Rob Zombie´s Halloween

En opinión del que esto suscribe Rob Zombie es, con mucho, el cineasta más contundente de todos los que componen la nueva generación de directores dedicados al terror cinematográfico contemporáneo. Desde su debut tras la cámara el roquero se reveló como poseedor de un estilo vigoroso, trémulo y malsano que encuentra sus referentes en el feísmo polvoriento de aquellas producciones setenteras especializadas en retratar con macabro hiperrealismo a los monstruos de la América profunda. Su breve e impactante filmografía como director da buena fe del talento innato de Zombie para transferir enormes dosis de mal rollo a cada uno de los planos que compone. Después de sorprender con un estremecedor díptico psicopático-familiar, el compuesto por La casa de los mil cadáveres (2003) y Los renegados del diablo (2005), que hacía de la sordidez y la mugre sus principales rasgos de estilo, Zombie retoma la historia de Michael Myers, uno de los grandes mitos del terror moderno que diera sus primeras cuchilladas en ese clásico imprescindible del slasher que es La noche de Halloween (1978, John Carpenter).

Formal y temáticamente, la obra de Rob Zombie se caracteriza por su profunda voluntad revisionista hacia un determinado periodo, la década de los setenta, y un (sub)género, ese terror telúrico cuyas raíces se encuentran en la sociedad yanqui más pueblerina, muy concretos de la historia del cine. Asimismo, su posicionamiento (a)moral se sitúa claramente del lado del psychokiller y, en consecuencia, muestra una indiferencia absoluta, incluso más aterradora que el desprecio, por sus victimas.

El Halloween de Rob Zombie, al que los distribuidores españoles han añadido el subtitulo de El origen para resaltar su carácter de precuela, reconvierte al ente sobrenatural que era el Michael Myers ideado por Carpenter y Debra Hill en una enorme y corpórea máquina de matar a la que da vida el gigantesco Tyler Mane. De esta manera, el bueno de Rob arrima el ascua a su sardina (el miedo más terrenal y directo) para reinterpretar el film de Carpenter con un vehemente respeto, pero sin dejar de aportar su personal visión del terror cinematográfico. Zombie hace uso de la condición híbrida de Halloween. El origen, que es a la vez precuela y remake del original carpenteriano, aunque en realidad sea un rethink [1], para obtener un resultado que finalmente logra satisfacer en idéntica medida las dos cuestiones que se le planteaban: por un lado, dejar su propia impronta como autor, y, por otro, festejar el film de Carpenter como fan.

"Zombie consigue algo tan difícil como apropiarse de un clásico referencial del terror moderno y factura el mejor remake, si se le puede llamar así, de todos los que se han hecho en los últimos años"

Durante la primera parte de la película Zombie retrata la desventurada infancia del pequeño Myers, interpretado con extraordinaria solvencia por Daeg Faerch, incidiendo, quizás con cierta ironía, en las posibles causas sociológicas de su incipiente psicopatía criminal. Tal como pinta Zombie la niñez de Myers, el chiquillo tenía todas las papeletas para hacer del asesinato su razón de ser en la vida (familia desestructurada, padrastro alcohólico, madre streaper, hermana promiscua). Así pues, el director dedica casi la mitad del metraje de Halloween. El origen a escarbar en las razones que pudieron llevar a Myers a convertirse en ese temido boogeyman tan célebre entre los aficionados al cine de terror. Durante esta parte del film la relación entre familia y crimen, tan bien plasmada por el cineasta en sus dos anteriores trabajos, vuelve a revelarse como uno de los temas claves de la filmografía de Zombie.

Por tanto, no resulta baladí el hecho de que el Halloween de Zombie se situé en los días precedentes al estremecedor debut asesino que abría la cinta de Carpenter, ya que de esta manera puede profundizar en la temática familiar desde un punto de vista diferente al de sus anteriores trabajos. Mientras que La casa de los mil cadáveres y Los renegados del diablo constituían verdaderos panegíricos de dicha institución, suponiendo ejemplos de cómo la familia que asesina unida permanece unida, Halloween. El origen representa el acto de ruptura familiar más extremo que pueda darse.

A partir de la mitad de la cinta, esto es cuando puede comenzar a considerarse un remake, Rob Zombie aprovecha para rendir un sentido homenaje al maestro de Carthage mediante la inserción de alguna secuencia, especialmente aquella en la que Laurie (Scout Taylor-Compton) y sus amigas son seguidas en travelling, directamente calcadas del modelo carpenteriano.

En definitiva, Zombie consigue algo tan difícil como apropiarse de un clásico referencial del terror moderno y factura el mejor remake, si se le puede llamar así, de todos los que se han hecho en los últimos años. Por si todavía hay algún despistado que espere encontrar en la película de Zombie un nuevo e insípido capítulo más de la franquicia de Halloween, hemos de advertirle de que no hay nada de eso en este sorprendente film que consolida a su autor como uno de los actuales popes del celuloide terrorífico. Si la de 1978 era John Carpenter´s Halloween ésta, por pleno derecho, debería haberse titulado Rob Zombie´s Halloween.

[1] Como muy adecuadamente advirtió Manuel Ortega en una breve reseña publicada en la excelente Miradas de Cine nº 68 (noviembre 2007) con motivo de la 40ª edición del Festival de Sitges en cuya Sección Oficial fue presentada la película.

Por José Ramón García Chillerón.