Katyn

Una película como las otras

Francisco Algarín Navarro

Nada queda de la Trilogía de la Guerra de Andrzej Wajda en su última película Katyn (2007), presentada en la Sección Oficial del Festival de Sevilla con un año de retraso. Lamentablemente, poco favor le hace Wajda a la memoria de los oficiales polacos asesinados por el NKWD, así como a sus familias, que son las verdaderas protagonistas de esta historia.

Son los años inmediatamente anteriores a 1940, momento a partir del cual el tiempo termina por dilatarse por completo hasta llegar al clímax final. Mientras tanto, aunque Wajda sigue un relato ramificado en cuatro familias a la espera del regreso de los oficiales, será Anna, mujer del oficial Andrzej, la que lleve a sus espaldas el peso de los avatares. Así, de la mano de su hija, recorrerá todo el país en busca de su marido en los primeros minutos del film. Cuando lo encuentre, se creará entonces el conflicto principal de la película: cuando Anna le pida que deje a la milicia y huya con ella, Andrzej se opondrá. De un lado, el juramento de amor eterno en el día de la boda. Del otro, el juramento ante el ejército polaco, que Andrzej contrapondrá a su familia.

Entonces, Anna debe rehacer su vida, manteniendo vivo el recuerdo de su esposo pero tratando de salvarse. Así, poco a poco, Wajda pasará de la cámara en mano de los primeros minutos del film, a los planos reposados ejecutados con un notable academicismo. Los diferentes pasajes, a veces propios de un thriller, se irán enlazando sin dejar que el relato marque una deriva o un punto de fuga en ningún instante.

"En Katyn, sin embargo, se produce una quiebra en sus últimos diez minutos. No levanta la película, pero se trata de una ruptura tan grande que parece que se hubieran colado imágenes de otro film"

"Katyn" (Andrzej Wajda)

Travellings y panorámicas perfectamente ejecutados, primeros planos que se alternan con generales en una planificación clásica, montaje paralelo de escenas costumbristas familiares y la vida en la milicia, rótulos que sitúan la acción en el tiempo, fotografía excesivamente saturada y límpida, iluminación con preponderancia de los blancos de estudio, gestos, muecas, miradas, tics, posturas, forma de entonar de los actores viciados por completo...

Echamos de menos esa época en la que Serge Daney nos enviaba una carta desde Polonia para hablarnos de "las Jornadas de Gandsk". Es una forma de entender la Historia, la de Wajda, bastante común a la de su compatriota Polanski, como si a una cierta edad ya no fueran capaces de hacer otra cosa que películas "cómodas", grandes films de estudio caros y bien asentados. Películas sin ningún rigor, sin miedo a sobrexponer los sentimientos, cerradas en sí misma y por lo tanto muertas.

"Katyn" (Andrzej Wajda)

En Katyn, sin embargo, se produce una quiebra en sus últimos diez minutos. No levanta la película, pero se trata de una ruptura tan grande que parece que se hubieran colado imágenes de otro film. Anna, sabiendo que su marido ha muerto, recibe en su casa a una mujer que le trae un documento. A modo de diario de guerra, Andrzej narra el horror, el asesinato paso a paso: bajada del camión, rezo, tiro, fosa. Así, el proceso se repite en varias ocasiones, y aunque Wajda no renuncia a los punteos musicales que han estado subrayando todo el film, filma con asombrosa sequedad, imponiendo, como no puede ser de otro modo, un ritmo mecánico a través de la repetición. Luego, después de pegarnos a la tierra que cae sobre los cuerpos apilados, un minuto de pantalla en negro.

13/11/2008