Los girasoles ciegos

En el nombre de Dios

Nuria Dufour

Cuando Alberto Méndez escribió los cuatro grandes relatos que tan delicadamente entrelaza en su extraordinaria novela Los girasoles ciegos (Anagrama, 2004), seguro que no imaginó la proyección que el libro estaba a punto de protagonizar (lamentablemente, su muerte en 2004 le ha impedido disfrutarlo): primeros puestos en las listas de ventas, ediciones internacionales, varios premios literarios (el Nacional de Narrativa y el de la Crítica, entre ellos) y una merecida adaptación cinematográfica a cargo de José Luis Cuerda y Rafael Azcona, el autor que mejor ha retratado el costumbrismo español -de El Pisito (Marco Ferreri, 1958) a María querida (José Luis García Sánchez, 2004), un centenar de guiones-.

Director y guionista se volvían a enfrentar a un enorme texto literario (El bosque animado, en 1987, y La lengua de las mariposas, en 1999, son sus otras dos colaboraciones) y del cuarto de sus relatos, el que da título al libro, extrajeron lo esencial para construir sin fisuras, ni teatrales dramatismos, la historia de un execrable suceso que tanto se repitió en aquellos oscuros años de guerras y posguerras, trasladando la acción a Orense y a 1940 (la novela se ubica en el Madrid de 1942) porque, como dice José Luis Cuerda, "las historias hay que situarlas donde puedan resultar más expresivas, donde puedan lucirse mejor".

"Película recomendable en cada uno de sus capítulos. Su contenido, despejado de púlpitos tabernarios, se aúpa en unas interpretaciones que pulcramente han labrado la psicología de unos personajes al límite de sus fuerzas"

El piso de la familia protagonista conserva el toque intelectual del que un día sus inquilinos debieron gozar y entre paredes atestadas de libros y luces inciertas, viven Elena (Maribel Verdú), la madre, Lorenzo (Roger Príncep), el hijo de siete años, cuyo sereno proceder sobrecoge, y Ricardo (Javier Cámara), el padre, antiguo profesor de escuela republicana, que permanece escondido en un pequeño habitáculo tras el armario del dormitorio porque piensa diferente. La tristeza que Elena disfraza de ilusoria esperanza contrasta con la actitud rendida de Ricardo, un hombre para el que muerte y vida han empezado a significar la misma cosa. Además, la hija adolescente de la pareja, huye en avanzado estado de gestación a Portugal con su novio poeta, perseguido también por cuestiones ideológicas. Eran tiempos de silencio, de familias derrotadas y futuros inciertos.

Y entremedias, la sinrazón de Salvador (Raúl Arévalo), un diácono inmaduro, lleno de dudas y contradicciones, incapaz de asimilar los sentimientos carnales que profesa hacia Elena, a la que cree viuda, escudando la lascivia tras el poder de su santa Iglesia, quiebra los designios de una familia herida de muerte. A su lado, el Rector de la Orden (José Ángel Egido), cuya quietud, "estás confuso y yo lo comprendo,... necesitas un tiempo para ver las cosas claras", refleja el abuso del estamento que representa, en una época de arbitrarias privaciones.

Una película donde los planos encajan con la precisión del que sabe alejarlos de artificios y veleidades y un guión de estructura clásica, en el que nada falta ni sobra. Entre un prólogo y un epílogo casi idénticos, se desdobla el claustrofóbico relato, fotografiado con un armónico juego de grises y negros, delicadamente expresado en las estrechas calles de resbaladizo empedrado que la cámara retrata y en el tenebroso pasillo de la casa, al que las ventanas, testigos mudos de su secreto, han privado de luz.

A pocas semanas del estreno, existe un público (el que rechaza de manera sistemática el cine de por aquí) con prejuicios hacia una película recomendable en cada uno de sus capítulos. Su contenido, despejado de púlpitos tabernarios, se aúpa en unas interpretaciones que pulcramente han labrado la psicología de unos personajes al límite de sus fuerzas. Raúl Arévalo (Azuloscurocasinegro, Daniel Sánchez Arévalo, 2006), y Maribel Verdú, como el cura desorientado y la conmocionada madre de familia, bordean la excelencia con unos trabajos que cargan de sincero desasosiego, apoyándose en unas tonalidades vocales de susurro.

Sería deseable que Los girasoles ciegos generase el mismo efecto boca-oreja logrado por la novela para convertirse en uno de los éxitos de la cartelera otoñal, porque ¿qué ocurriría si la historia la protagonizara una familia alemana, suiza o inglesa y se desarrollara en la posguerra europea de Berlín, Zurich o Londres? Probablemente, una candidatura a los Oscar y bastantes menos reparos a la hora de pasar por taquilla.

01/08/2008

• Rafael Azcona: "Escribir un guión sin que te lo encarguen es una pérdida de tiempo"
• Premios Goya 2009
• 18ª edición de los premios Unión de Actores 2009