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Que siga el espectáculo

Jesús Palop

Rara vez el cine español ha sido dado a realizar algo tan propiamente yanqui como lo son las secuelas de películas cuyo éxito en taquilla han propiciado el seguir estirando la historia para continuar así con el negocio de las gallinas de oro. Quizá sea el género terrorífico el que haya aportado el mayor número de segundas, terceras o cuartas partes de una misma historia propiciando así un negocio redondo, creando las llamadas sagas. Films clásicos como La noche de Halloween (John Carpenter, 1978), que consta de ocho partes, Hellraiser (Clive Barrer, 1987) de nueve, Pesadilla en Elm Street (Wes Craven, 1984) con ocho, Aullidos (Joe Dante, 1981) con seis, la reciente Saw (James Wan, 2004), también con seis y la que seguramente se lleve la palma: Viernes 13 (Sean S. Cunningham, 1980), con trece partes si incluimos el reciente remake y su enfrentamiento con el psicópata de Elm Street en Freddy vs Jason (Ronny Yu, 2003), son algunos ejemplos que aún a día de hoy siguen dando que hablar.

Pero volviendo al cine autóctono, este fenómeno podría verse reflejado dentro del terror llevado a cabo en la gloriosa década de los 70. Paul Naschy y su personaje de Waldemar Daninsky o Amando de Osorio con su tetralogía dedicada a los templarios son un claro exponente de ello.

Con [•REC], Jaume Balagueró y Paco Plaza consiguieron que crítica y público se volcaran con la propuesta de ofrecer el contagio vírico masivo que infectaba a los vecinos de un edificio de viviendas, convirtiéndoles en zombies sedientos de sangre, a través de la cámara de un espacio televisivo similar al del formato Callejeros, ofreciendo así una crítica feroz al medio catódico y dando lugar incluso a un temprano remake estrenado bajo el título de Quarantine (John Erick Dowdle, 2008).

La secuela no se ha hecho esperar y dos años después ésta se estrenó en el pasado Festival de Sitges. Han pasado quince minutos desde que se apagara la cámara del programa Mientras usted duerme y un equipo de GEO entran en el edificio infectado para encontrar una explicación a lo que ha ocurrido allí dentro.

"El mayor problema de [•REC]², reside en pretender resolver todas las preguntas planteadas en la anterior reformulando para ello incluso su argumento, permitiéndose el cambio de subgénero zombie al de posesiones demoníacas, en un claro homenaje a El exorcista"

Una vez más Balagueró y Plaza han conseguido crear expectación y llenar las salas de un público eminentemente púber que jalea y permanece en tensión para adentrarse en este pasaje del terror y gran espectáculo que es [•REC], de la cual podemos ya decir que han convertido en todo un fenómeno generacional.

La película esta vez toma una óptica multicámara, abandonando ya, por tanto, la crítica al medio televisivo, aunque retomando el aire documental obtenido al rodar cámara en mano, siguiendo el espíritu de la primera ya que, tal y como dice el jefe de los GEO al inicio del filme, "ante todo, nunca dejéis de grabar".

Un acierto de esta nueva apuesta - que vuelve a mostrar una impecable factura técnica, incrementando, además, el factor gore con respecto a la anterior, (más de 350 litros de sangre: The Show Must Go On) a través de unos muy realistas efectos especiales-, reside en la recuperación de su protagonista, Manuela Velasco, a la que el público vitorea nada más salir en escena como la heroína que es. Porque, una de las reglas de oro de toda secuela es retomar al actor principal de su predecesora, aunque sea a modo de cameo, recordemos si no a scream queens de la talla de Jamie Lee Curtis y su Laurie Strode en Sanguinario- Halloween 2 (Rick Rosenthal, 1981), papel que volvería a interpretar en Halloween H20 (Steve Miner, 1998) , y Halloween: Resurrección (Rick Rosenthal, 2002), Adrienne King en Viernes 13. 2 parte (Steve Miner, 1981), Linda Blair en El exorcista 2: El Hereje (John Boorman, 1977) o Heather Langenkamp, que no retomaría su personaje de Nancy Thompson hasta Pesadilla en Elm Street 3 (Chuck Russel, 1987), una de las mejores de la saga.

Aunque el mayor problema de [•REC]², reside en pretender resolver todas las preguntas planteadas en la anterior reformulando para ello incluso su argumento, permitiéndose el cambio de subgénero zombie al de posesiones demoníacas, en un claro homenaje a El exorcista (William Friedkin, 1973), algo que, por otro lado, tiene su gracia. Aunque no sea éste el único guiño que realizarán Balagueró y Plaza, dos frikies de la serie b, que además se atreven a hacer lo propio hacia películas teenagers de los 80, con Los Goonies (Richard Donner, 1985) a la cabeza, gracias a la incorporación en la trama de tres adolescentes- cambiando así por tanto el punto de vista de narrativo- en busca de aventuras, algo que finalmente termina haciendo aguas.

Y es que esta es una de las grandes pegas de esta segunda parte: la pobreza de personajes con respecto a su antecesora, roles tan antipáticos como el GEO argentino, interpretado por Ariel Casas, o los ya citados niños, elementos que hacen añorar el esperpéntico retrato social que realizaría [REC], haciendo que el regreso de Manuela Velasco a la narración caiga como agua de mayo ante la insustancialidad general de personajes.

[•REC]², por tanto, termina dando mayor importancia al espectáculo multitudinario, por ello es una de esas películas que gana enteros siendo vista en una sala de cine repleta de gente con la que compartir tensión y sustos, ya que incluso llega a crearse una mini película en la platea, aunque para ello, su dúo de directores se hayan preocupado más en resolver las preguntas cuestionadas en la primera, llevándolas esta vez a un terreno sobrenatural que queda patente en ese guiño final que, probablemente, sirva de puente hacia la tercera parte de dicha franquicia.

15/11/2009