Redacted

La resistencia inválida

Brian de Palma ha denunciado en varios lugares el silencio periodístico en torno a la intervención en Irak, donde pareciera no haber muertos. El planteamiento de Redacted es realizar la denuncia a través de las imágenes que se mueven en los aledaños de la corriente normalizada, el único espacio que los resistentes arrancan al poder, donde acontecen las historias sojuzgadas. Este intento es lo más loable del film, pero queda solo como testigo para que alguien pueda hacer algo con ello que efectúe una crítica realmente radical y no se dedique encima a intentar hacer lo mismo de siempre con herramientas nuevas.

Existe la idea de que ciertas imágenes bastan como denuncia o alegato. Samuel Fuller decía que sus películas no podían ser belicistas porque mostraban sin tapujos la violencia presente en la guerra. Pero eso solo afirma que la guerra es dura, nada más. Mostrar a un grupo de soldados destrozando por capricho a una familia iraquí no es denunciar la intervención estadounidense en Irak: es solo mostrar a un grupo de soldados destrozando por capricho a una familia iraquí. Como mucho, es sostener que la guerra favorece los abusos, da mayor impunidad a la violencia, pero eso ya lo vimos en Salvar al soldado Ryan (Steven Spielberg, 1998), y sin embargo este film defendía la guerra mostrada y hasta defendía su legado, del que hacía heredero a los EE.UU. (Tom Hanks moribundo a Matt Damon: "sé digno").

Las imágenes de iraquíes muertos, mal que nos pese, no son alegato de nada (lo demuestra la música con que De Palma las acompaña, como si necesitasen una ayuda para que entendamos que están ahí para producir nuestra compasión), únicamente manifiestan que en la guerra mueren personas. ¿Qué tipo de crítica o análisis político existe en afirmar que la guerra es cruel y sanguinaria? ¿Es que Hitler o Pinochet no lo sabían? ¿Bush desconoce ese dato? La presencia de tales imágenes es como mucho revulsiva en tanto ciertas fuentes niegan su existencia, pero ellas mismas no son alegato, reflexión, crítica; solo su articulación cinematográfica puede tornarlas en ello. Y Redacted, con ésta, solo muestra lo antes dicho sobre la guerra, le añade levemente cierta incomodidad de los militares (dos militares y un padre) ante la denuncia del suceso, mostrando varias reacciones ante él.

Por ello, a pesar de su forma, Redacted es tan superficial en su retrato de la guerra como Corazones de hierro (1989), solo un nuevo baño en las terribles tragedias que en ella pueden tener lugar, la oportunidad de ofrecer historias muy morbosas pero acompañadas al tiempo de buena conciencia, de poner los violines junto a imágenes de muertos esta vez reales. No dudo de la capacidad de la empatía y la compasión para añadir disidentes ante la intervención en Irak, pero sí para hacerlo a la reflexión política sobre los mecanismos de la guerra, sus causas y fundamentos, en suma, para añadírselos a una intervención continua y no episódica sobre la realidad política, a la lucha contra no una, sino todas las intervenciones militares de este pelo, o del que sea.

Sin embargo, al mismo tiempo Redacted mantiene una de las mejores ideas de aquel otro film: la presentación del enemigo como un agente subterráneo, que actúa oculto a la vista. Allí, avanzando por laberintos cavados en la tierra; aquí, deslizándose en la noche bajo la mirada de una cámara infrarroja, imagen colgada en una suerte de Youtube iraquí. El enemigo no solo se arrastra en la noche, sino también en las imágenes clandestinas, lucidas como trofeos en Internet, acciones registradas por ojos ocultos en las que acabar la toma significa haber logrado colocar la mina, y posiblemente producir una baja en el enemigo. Hacia el final, ahora en Youtube, una chica estadounidense deja un encendido mensaje contra las acciones bélicas de su país. De Palma, por el formato y medio de difusión de la imagen, relaciona las dos formas de lucha. Pero no hay mano tras la cámara de la chica, que resiste sola, y solo puede protestar. De Palma tiene más medios, pero su resistencia denota igual impotencia: a ella le falta compañía; a él, reflexión.

Rubén García