Robin Hood

Robin Longstride

© Kerry Brown. 2010 Universal Studios

Nacho Cabana

El Robin Hood con el que Ridley Scott abre el festival de Cannes 2010 comparte con Alicia en el País de las Maravillas de Tim Burton y Sherlock Holmes de Guy Ritchie la dicotomía de tener que ser a la vez lo mil veces filmado y algo radicalmente nuevo (o al menos parecerlo). Mientras que en su revisitación del mito de Conan Doyle, el director de Snatch optaba por acercarse al imaginario del cómic y Tim Burton ponía del revés las novelas de Lewis Carroll para contar lo mismo que Disney pero con los ingredientes y su progresión peor ponderados; el hombre que un lejano día fue capaz de dirigir seguidas Alien y Blade Runner opta acercar el mito que le ha tocado en suerte al universo de su Gladiator (no en vano el productor Brian Grazer define la cinta que nos ocupa como la versión "gladiador" de Robin Hood) a través del camino de la precuela.

© David Appleby. 2010 Universal Studios

Porque de una precuela y no de una nueva versión de la historia clásica se trata Robin Hood. El espectador que espere ver al héroe que roba a los ricos para dárselo a los pobres se llevará una gran decepción ya que sólo hay una secuencia (metida con calzador) en la que esto ocurre.

"Scott y sus cómplices manejan con habilidad los hilos de su película alternando las estupendas secuencias de acción con las intrigas político-militares acertando a redefinir los roles tanto del protagonista como los del Príncipe Juan, el sheriff de Nottingham, la amada Marion y el Fraile Tuck incorporándoles y convirtiéndoles en ejes de una historia que es ajena a aquella para la que fueron creados por el imaginario literario y cinematográfico precedentes".

A cambio, Grazer, Scott y el guionista Brian Helgeland se apoyan en algunos datos históricos y en fuentes literarias para inventarse a un personaje que, durante la mayor parte del metraje es, no la actualización del interpretado anteriormente por Costner o Flynn sino un soldado en el ejército del rey Ricardo Corazón de León cuando éste regresa de Tierra Santa después de la Tercera Cruzada. Y la historia que cuenta la película es una interesante peripecia histórica en la línea de las parafraseadas por la serie Roma (con la que Robin Hood comparte tono y estética) en la que realmente da igual que el héroe se apellide Longstride o Hood.

El resultado está, afortunadamente, tan lejos de la previsibilidad y del guión de manual de Gladiator como del sopor de El reino de los cielos. Scott y sus cómplices manejan con habilidad los hilos de su película alternando las (por supuesto) estupendas secuencias de acción con las intrigas político-militares acertando a redefinir los roles tanto del protagonista como los del Príncipe Juan, el sheriff de Nottingham, la amada Marion (convertida, como ordena la corrección política, en una heroína de acción) y el Fraile Tuck incorporándoles y convirtiéndoles en ejes de una historia que es ajena a aquella para la que fueron creados por el imaginario literario y cinematográfico precedentes.

Scott rueda las secuencias de acción sin caer en las tentaciones manieristas en las que se revolcaban Ritchie y el inquilino de Baker Street, aunque el clímax final de este Robin Hood recuerde sospechosamente a una versión medieval y con flechas del desembarco con el que Spielberg abre Salvar al soldado Ryan. Mención aparte merece el uso de una cámara superlenta (como la usada por Lars Von Trier en el prólogo de Anticristo) para rodar la trayectoria de las flechas y un plano antológico durante la eliminación del antagonista de Hood/Longstride.

Si bien todo el elenco de secundarios está bien elegido (especialmente William Hurt que comparte un sorprendente look físico con el propio Scott) no cabe decir lo mismo de los dos protagonistas. Tanto Russell Crowe como Cate Blanchett exceden en edad a sus roles, máxime teniendo en cuenta que los hechos que narra la película son cronológicamente anteriores a los que se desarrollarán en las posibles secuelas que a buen seguro tendrán lugar si la película obtiene el éxito esperado.

Secuelas para las que sus responsables ya no contarán con el comodín de la precuela y tendrán que enfrentarse a lo que aquí han hábilmente esquivado: el repetir por enésima vez una historia que el mundo entero se sabe de memoria.

13/05/2010