The Spirit

Viñetas de carne y hueso

Seve Acosta

Frank Miller es uno de los más reputados escritores de comics de todo el mundo. Con obras a sus espaldas como El Caballero Oscuro, Ronin o Daredevil: Born Again, parecía el hombre idóneo para adaptar al que está considerado como "el padre del cómic actual": Will Eisner... a pesar que los coqueteos anteriores de Miller con el cine no fueron muy afortunados (fue el guionista de dos grandes bodrios como Robocop 2 y Robocop 3). Dejando aparte que co-dirigiera Sin City (Robert Rodríguez, 2005), ésta es su primera incursión en el cine como autor absoluto.

Y en The Spirit se nota que es él quien lleva la batuta. Estamos ante una película visual, realizada por un dibujante de comics reconvertido a director. Aquellos que esperen un guión coherente, una historia bien estructurada o una mínima lógica van a salir, como poco, extrañados. Will Eisner fue un gran dibujante y un excelente guionista, pero The Spirit es su obra más "gamberra", y Miller ha trasladado perfectamente esa intención.

La premisa es bastante simple: Un héroe con antifaz, prácticamente invulnerable, defiende la ciudad de Central City contra toda una galería de villanos a cuál más estrambótico. Lo que hacía que en viñetas fuera realmente sobresaliente era lo visual: Eisner introdujo el lenguaje cinematográfico dentro del mundo de la historieta: encuadres imposibles, planos generales de varias páginas (las conocidas como Splash Pages), incluso se atrevía a jugar con los "bocadillos" donde se sitúan los diálogos. No es exagerado decir que el llamado "noveno arte", con su ritmo vertiginoso y cinematográfico, debe todo lo que es a este autor.

"Aquellos que esperen un guión coherente, una historia bien estructurada o una mínima lógica van a salir, como poco, extrañados. Will Eisner fue un gran dibujante y un excelente guionista, pero The Spirit es su obra más gamberra, y Miller ha trasladado perfectamente esa intención"

En esta adaptación al celuloide, Miller intenta lo contrario: introducir elementos propios del cómic en el terreno del cine. Largos monólogos a cámara con los pensamientos de los personajes, planos sin prácticamente ningún movimiento de cámara (como si fueran viñetas, una iluminación y estética totalmente irreal... todo ello hace que estemos ante algo fuera de los cánones normales del cine. Desde la impresionante primera escena, donde Spirit salta entre los tejados de su amada ciudad, sabemos que lo que vamos a ver es bastante único en su especie.

En cierto sentido, esta película es la antítesis de la que (por ahora) está considerada como la mejor adaptación de un cómic al celuloide: El Caballero Oscuro (Christopher Nolan, 2008). Nolan optaba por minimizar los elementos (maximizando, por tanto, los elementos cinematográficos) del cómic en su obra, buscando una adaptación realista que resulte convincente: nos cuenta que los superhéroes pueden llegar a existir. Como algo excepcional, por supuesto, pero posible. Uno no sale de la sala pensando que ha visto una fábula irreal, sino algo que podría suceder.

The Spirit simboliza la antípoda de esa intención. Miller abraza el mundo del cómic que tanto conoce y nos lo pone en pantalla sin casi ser adulterado. Todo en el film es exagerado. Desde las escenas de acción (con golpes irreales y ametralladoras gigantes que salen de la nada), pasando por las interpretaciones (Samuel L. Jackson está especialmente divertido... e histriónico) y, por supuesto, acabando en las espectaculares mujeres que pueblan la historia. Estamos prácticamente ante viñetas de carne y hueso.

Pero, aunque en un principio entrar en este juego que ofrece es fácil, poco a poco la sensación de irrealidad va haciéndose tan fuerte que, hacia el final de la película, el espectador acaba completamente desconectado del film.

Quizás sea esto lo que buscaba, pues esa era también la esencia del cómic: contar una historia divertida, muy visual e irreal, con la que el lector/espectador pasaría un rato divertido viendo peleas y chicas guapas. Y lo logra: la película es entretenida, vibrante y con un peculiar sentido del humor que la hace única. Lo que juega en su contra es que el espectador medio no busca precisamente eso cuando se sienta en la butaca: el cine siempre ha sido sinónimo de realidad... y The Spirit no es precisamente "real".

24/12/2008