Generación

Revisionismo histórico - dramático

Francisco Algarín Navarro.

Una larga panorámica aérea muestra en un plano secuencia el extrarradio de la ciudad de Varsovia para ir descendiendo poco a poco hasta el nivel de las personas, las pequeñas casas de una sola planta y los descampados. En off, el protagonista se presenta, "Este es mi barrio, aquí hice los primeros amigos y fui a la escuela... no distinguía entre amigos y enemigos, era un ingenuo". A continuación, tras ver al protagonista, Stach Mazur, con su grupo de amigos, la irrupción en la secuencia de un tren de cargamento de carbón para los alemanes. Stach y sus amigos subirán al tren para tirar el carbón en un acto de patriotismo juvenil. Sin embargo, en tal hazaña, un alemán disparará a uno de sus amigos, matándolo frente a los ojos de Stach.

Éste es el comienzo de Generación (Pokolenie, 1955) primer largometraje de Andrzej Wajda y de alguna forma, una de las piedras fundacionales de la Nueva Escuela de Cine Polaco. Por lo tanto, doble sentido el del título, generación juvenil de resistentes en el año en que se sitúa la película, 1942, y generación de cineastas (también resistentes) nutridos en el ámbito del cortometraje documental, que comienzan con su primer largometraje en 1955, como Munjk. Unos años antes, Jerzy Kawalerowicz habría realizado su primera película, Gromada (1952), aunque la verdadera explosión del cine polaco abarcara desde 1955-56 hasta 1961 (en estos años Wajda filmaría su `Trilogía de la guerra´ de la que Generación es la primera parte, Munjk la importantísima La pasajera (Pasazerka, 1961-63) completada por Lesiewicz tras la muerte de Munjk; Kawalerowicz El verdadero fin de la guerra (Prawdziwy koniec wielkiej wojny, 1957), W. J. Has Habitación común (Wspolny pokoj, 1959) Alexander Ford Los caballeros teutónicos, (1960) y Kasimierz Kutz Nadie llama (Nikt nie wola, 1960). Títulos de algunos de estos directores del hasta ahora apenas conocido nuevo cine polaco se han editado en nuestro país, todo un acontecimiento junto con el libro Vientos del Este. Los nuevos cines en los países socialista europeos 1955-1975.

"Doble sentido el del título, generación juvenil de resistentes en el año en que se sitúa la película, 1942, y generación de cineastas (también resistentes) nutridos en el ámbito del cortometraje documental, que comienzan con su primer largometraje en 1955, como Munjk"

Sin abandonar nunca la idea del conjunto, de las relaciones de amistad dentro del grupo juvenil, lo que le interesará a Wajda será en primer lugar el retrato de Stach y su transformación. Se trata de un neorrealismo algo renovado en la planificación, donde la estilización de algunos planos -como aquel en el que Dorota y Stach quedan reencuadrados en un agujero en forma de corazón en un panel de un fotógrafo- revela que en realidad asistimos a algo más moderno, pero también más calculado y, hasta cierto punto, artificial. Otra prueba de ello serán los diferentes ángulos que Wajda elige para filmar el instante en el que Stach está subido en al coche de caballos: los instantes de libertad de Stach pronto quedan contrapuestos por la realidad que irrumpe en un encontronazo cuando vemos el desfile de un grupo de prisioneros polacos azotados por los alemanes.

Como ha dicho Josep María Catalá, "los enfrentamientos entre el Armia Krajowa, ejército nacionalista, católico y partidario del gobierno exiliado en Londres y el Armia Ludowa, el del pueblo, comunista, son en sí mismos una alegoría de la división polaca y aparecen más que como un hecho histórico concreto, como una estructura dramática sobre la que se instalan las propias inquietudes del director". Los actos de rebeldía juvenil de Stach poco a poco irán canalizándose dentro del grupo comunista al que se inscribe al conocer a Dorota, a quien poco a poco Stach irá viendo menos como guía política y más como mujer. El asesinato de un guardia alemán por parte de uno de sus amigos, supone un distanciamiento de Stach del resto del grupo y una toma de conciencia responsable. Con el comienzo del levantamiento empezarán las llamas, incluso podremos ver cómo los jóvenes ya comienzan a reunirse en los canales subterráneos y alguno que sale de las alcantarillas (adelanto de lo que después veremos llevado al límite en Kanal).

Lo que interesa pues, es el tránsito de esa despreocupación y de ese capricho en los actos de un joven (algo mayor que Wajda en esa época) a los actos reflexionados y la oposición al compañero que acabará por suicidarse. Aunque Generación concluya con un contrapicado que acentúa el carácter heroico de estos jóvenes de la resistencia que miran a cámara, tratándolos como grupo, ya en Kanal, podremos comprobar cómo en el fondo, todo radica en la gravedad de un drama que intenta revisar a partes iguales la Historia de un país en cenizas, así como traer a la memoria estos intentos anónimos de lucha poniendo en riego la vida, para darles un rostro y un nombre, aún cuando por desgracia, fueran banales a partes iguales.

5/12/2007