Juntos nada más

La sombra de Amélie es alargada

Nuria Dufour

Cuatro personajes sobreviven entre las luces y las sombras de un París retratado desde una óptica bien distinta a la habitual, cuya belleza queda eclipsada por la intensa fuerza dramática de sus protagonistas. Camille, Philibert, Franck y Paulette armonizan el cuarteto sobre el que gira una historia sencilla, armada a partir de situaciones que surgen de unos comportamientos cargados de espontaneidad, la misma que logra en las interpretaciones la precisa maestría del veterano Claude Berri (Paris, 1934), director entre otras del drama social Germinal (1993) o de la adaptación (1986) de los clásicos franceses El manantial de las colinas y La venganza de Manon, del escritor marsellés Marcel Pagnol (1895-1974).

Resulta curioso que el interés narrativo del que goza la cinta casi en su totalidad quede mermado en los momentos finales (desconozco si es fiel al de la novela de Anna Gavalda en la que se basa, éxito de ventas en 2004, editado en España por Seix Barral) por un desenlace tan simple como fallido, que recurre al acostumbrado happy end y sonrisa congelada de la mayoría de las comedias. Y es una lástima, sobre todo si en los 90 minutos previos hemos asistido a la proyección de un relato contado con ese compás tan personal y característico del cine francés y de muchos de sus maestros. En la pantalla, como en la vida, no estaría mal si a veces se prescindiera de los epílogos.

"La acertada interpretación de Audrey Tautou no sirve para librarla de la personalidad de la frágil Amélie (Jean-Pierre Jeunet, 2001), cuya sombra es alargada"

La historia de Juntos, nada más (Ensemble, c’est tout) transcurre a lo largo de un año y parte de un día cualquiera en la anónima existencia de la joven y quebradiza Camille Fauque, hilo conductor de una trama llena de buenas intenciones. Camille, limpiadora para ganarse la vida y pintora para ella misma, vive en una de las buhardillas de un elegante edificio parisino. Allí conoce a Philibert, extravagante intelectual tartamudo de familia noble, que comparte uno de los suntuosos pisos con Franck, un cocinero sobre explotado, cuyo trabajo y la imposibilidad de hacerse cargo de Paulette, su abuela octogenaria, le han convertido en un tipo hosco e insociable.

El cruce natural de las vidas de estos personajes de carne y hueso y de ellos con otros, secundarios en la narración, pero que aportan datos suficientes para entender sus reacciones y relaciones (la madre castrante, los amigos, la vecina, la novia, la familia, el logopeda), no sigue ni en la estructura dramática ni en la secuenciación el convencionalismo clásico de planteamiento, nudo y desenlace, sino que se hilvana creando instantáneas de cada día.

Llamativo el episodio de la matanza del cerdo en un pueblo de los alrededores de París ante una atónita Camille -la acertada interpretación de Audrey Tautou no sirve para librarla de la personalidad de la frágil Amélie (Jean-Pierre Jeunet, 2001) cuya sombra es alargada)- y destacable resulta también el talento que Laurent Stocker aporta al personaje del ilustre Philibert, cuyo tratamiento dramático regala a la película alguno de sus mejores momentos. Retales en las existencias de cuatro solitarios que se encuentran para seguir viviendo y se pasean por la pantalla al compás de una dinámica partitura, que crece con ellos y activa la acción hasta llegar a provocar nostalgia cuando en la voz de Yves Montand suena el clásico La bicyclette, que el actor francés popularizara a finales de los setenta.

El gran éxito de taquilla obtenido por la película en Francia, donde ha recaudado desde su estreno la primavera pasada ocho millones de euros, desbancando a la superproducción 300, no es probable que cruce los Pirineos. Y no porque la película lo merezca menos que otros títulos promocionados con medios tan disparatados como grotescos, sino porque compite en inferioridad de condiciones. El cine francés, el italiano, el alemán, y tantos otros sin el sello USA, solo cubren, salvo excepciones, la cuota de pantalla, es decir, la obligatoriedad de proyectar un día de cine europeo por cada tres de títulos norteamericanos. Y llegados a este punto sin afán de polemizar, promocionemos otras cinematografías que lo merecen, recomendando Juntos, nada más, una historia asequible sobre relaciones corrientes.

20/11/2007