La batalla de Hadiza

Guerra artificial

Marcos Méndez

El inabarcable torrente de imágenes producidas a costa de la guerra de Irak se ha encargado de demostrar, una vez más, que la pretensión de realismo en nuestro planeta mediático es una quimera. ¿Por qué The War Tapes (Deborah Scranton, 2006) va a ser un filme menos "controlado" que The Situation (Philip Haas, 2006)? Puede que si los marines filman sus propias películas cambie el concepto de autoría, pero obviarla no tiene sentido. Y quizá por eso el documentalista británico Nick Broomfield (Aileen: Life and Death of a Serial Killer, 2003) ha escogido un camino menos heterodoxo para La batalla de Hadiza, en la intersección de los convencionalismos del cine bélico y televisivo y la influencia de la imagen masificada.

© Laurie Sparham

El problema nunca ha sido de intenciones. El discurso de La batalla de Hadiza, pese a sus ansias por intentar abarcar a todos los activos del espectro iraquí, no dista en absoluto de la implicación antibelicista de Brian De Palma. Si pensamos en Redacted, se trataba de representar el hecho real de la violación de una adolescente iraquí y el asesinato de toda su familia a manos de un grupo de marines. En La batalla de Hadiza son 24 los cadáveres (muchos de mujeres y niños) tiroteados por soldados norteamericanos en venganza por la muerte de un compañero.

Las diferencias de discurso son mínimas, pero la estructura dramática de una y otra película descansa en pilares antagónicos. Mientras De Palma construye su filme a partir de la causalidad evidente de unos sucesos que modulan el conflicto en ambas direcciones, Broomfield prefiere contar con un mayor número de voces para articular su crescendo trágico. El primero utiliza las imágenes como campo de batalla entre la guerra y el espectador y el segundo recurre a las palabras para disertar sobre cuestiones que todos conocemos.

"La dispersión textual de La batalla de Hadiza se une a la vulgaridad de una puesta en escena que remite al cine de catástrofes televisivo. El sufrimiento y la muerte entre el humo de los proyectiles, niños que arden en la metralla presentados como si en realidad estuviesen huyendo de la erupción del Krakatoa"

© Laurie Sparham

La dispersión textual de La batalla de Hadiza se une a la vulgaridad de una puesta en escena que remite al cine de catástrofes televisivo. El sufrimiento y la muerte entre el humo de los proyectiles, las casas en ruinas, inocentes condenados, niños que arden en la metralla presentados como si en realidad estuviesen huyendo de la erupción del Krakatoa. El discurso del caos permanece muy alejado de su espacio hasta que ese estudiante iraquí desvela la matanza con su cámara amateur.

Por lo demás, se rescatan encuadres heredados de la belleza triste del Jarhead (2005) de Sam Mendes y alguna que otra toma polisémica, como esa en la que los dos insurgentes que esperan explotar la bomba son filmados en su infierno particular en un picado que les convierte en dos pobres diablos inconscientes, muertos en vida, o aquélla en la que estos dos mismos personajes bromean con la hipocresía de la administración republicana mientras a su lado circula un camión de la multinacional Evergreen.

Y lo mismo ocurre con la banda de sonido, perdida entre los tics de telefilme y una inspiración melodramática artificiosa. Resulta ejemplarizante de lo anterior la incursión del acorde extradiegético cuando aparece en pantalla la bomba por primera vez, acentuando el suspense acartonado y emparentando la película con un cine comercial que nada tiene que ver con la denuncia. Y lo mismo ocurre con las secuencias de los humvees y la música de los marines, intentando provocar en el espectador una tensión manifiestamente desproporcionada y tramposa.

En este sentido, la sensación de déjà-vu no sólo destruye el pretendido realismo de La batalla de Hadiza, sino que además juega en contra de ese reproche final hacia la mala costumbre de acostumbrarse al horror. No importa tanto que los actores sean ex-marines como el hecho de que, más allá de la crítica furibunda hacia la más alta magistratura del ejército, cualquier parecido con la realidad sea pura coincidencia. La batalla de Hadiza se parece a otros filmes bélicos, a thrillers de acción no necesariamente ambientados en Irak, pero cuesta creer que la guerra sea una película. Y lo que Broomfield filma parece una película.

12/12/2007