La zona

Muros insalvables

La zona no puede negar que es una criatura, hija de los tiempos que corren. Una dura, pero maravillosa hija. Su padre, Rodrigo Plá, debuta en la dirección con una trepidante y compleja película. Y, de paso, demuestra que no son necesarias ni la grandilocuencia, ni la pretenciosidad para hablar sobre los efectos devastadores de la globalización. Basta un barrio residencial de México para construir toda una certera parábola sobre el mundo en el que vivimos.

Porque ese barrio podría estar situado en cualquier otra gran metrópolis del mundo desarrollado. Ciudades en las que cohabitan la riqueza más ostentosa junto a la más cruda pobreza. Dos mundos, un mismo espacio, una convivencia imposible, y un muro que los separa. Pero no es el muro físico la mayor barrera que se encuentran unos y otros. El miedo, el odio, o el rencor, son obstáculos mucho más insalvables que una simple pared.

Plá se centra mucho más en retratar la putrefacción de la zona idílica. La otra; la de las chabolas, los delincuentes y la podredumbre, es evidente a simple vista. El director mexicano se preocupa por mostrar la superficial perfección del barrio, con una descripción que remite a la última tradición del cine estadounidense, ese que busca el reverso del sueño americano. Pero no hace falta rascar mucho para encontramos, detrás de esas impolutas viviendas, con la misma miseria moral (o más) que podamos ver en el otro lado. Ante todo, se antepone la construcción del estado de bienestar absoluto. Se acepta la pérdida de libertad, se impone el miedo como forma de vida, y la deshumanización se abre paso hasta límites insospechados.

Pero no nos encontramos ante un trabajo con pretensiones de hiperrealismo, y que caiga en el, siempre temido, maniqueísmo de la lucha entre ricos y pobres. Una de las bazas mejor jugadas por sus creadores es el carácter netamente ficticio del material. No en vano, se basa en un cuento escrito por Laura Santullo (coguionista, a la vez que mujer del director). A pesar de hablar de temas de rabiosa actualidad, y de entrar de lleno en la dura realidad, el espíritu de (pesimista) cuento recorre todo el filme, donde cada personaje cumple una función, una forma de enfrentarse al conflicto.

Y es que la denuncia va más allá de los individuos particulares. El problema de fondo es el sistema establecido, y la peligrosa espiral sin fin en la que nos adentramos. El paralelismo con lo que ocurre a gran escala en el mundo es obvio. El problema es del ser humano, en general. Es desesperanzador comprobar cómo el poder es capaz de sacar lo peor de la humanidad, sea cual sea su condición.

"Una de las bazas mejor jugadas por sus creadores es el carácter netamente ficticio del material. No en vano, se basa en un cuento escrito por Laura Santullo"

En contraposición, Plá deja una puerta abierta a la esperanza, con el personaje del adolescente interpretado por Daniel Tovar. Su contacto con el intruso le hace cambiar de forma radical su punto de vista, hasta ese momento, determinado por un padre lleno de rencor. Ante su encuentro, ambos niños superan el miedo que produce el desconocimiento, y se produce la magia del entendimiento. Pero no deja de ser una esperanza inocente, aplastada por el peso de la realidad. Cualquier intento de hacer justicia (ese magnífico policía con ganas de redención), cualquier voz disidente, son rápidamente silenciadas y asfixiadas. Acaban resultando frustrantes intentos, engullidos por la maquinaría de poder.

Estamos ante un prometedor debutante, que nos cuenta todo esto en forma de thriller, magníficamente interpretado, por cierto. Es verdad que hallamos algunos defectos; como algunos momentos demasiado obvios, perfectamente prescindibles (como el del vídeo), o cierta torpeza en el rodaje/montaje de las secuencias violentas. Pero no son más que nimiedades que no deslucen esta magnífica obra que nos habla sobre la necesidad del entendimiento entre humanos, sobre la justicia, sobre la atrocidad del ojo por ojo, sobre el miedo, y sobre tantas cosas importantes; que merece la pena darle una oportunidad.

Por Manuel Barrero