Mongol

El Príncipe Universal

Alberto Figueroa

Genghis Khan es posiblemente uno de los nombres más reconocibles y repetidos de la Historia de la Humanidad. Como tal, el relato del conquistador que unió Mongolia había sido llevado a la gran pantalla en diferentes ocasiones, con muy diferentes efectos. De hecho, actores como el inaudito John Wayne en El conquistador de Mongolia (Dick Powell, 1956) o el camaleónico Omar Shariff en Genghis Khan (Henry Levin, 1965) fueron los intérpretes de esas grandes producciones. Sin embargo, nunca se había llevado a cabo una aproximación tan veraz del personaje como la que realiza Sergei Bodrov con Mongol.

El realizador ruso traza un retrato del guerrero que unificó los territorios del norte de Asia para crear el primer Imperio Mongol pero a la vez del padre y, sobre todo, el enamorado capaz de ir en busca de su esposa raptada aunque contradiga las costumbres mongolas. Éste es el principal valor del film: lograr ser verosímil en la representación de un personaje tan famoso y, sobre todo, convertirlo en humano por encima del carácter épico del retratado.

Pero, no nos llevemos tampoco a engaños, Mongol es una película épica de grandes personajes que se sacrifican, de grandes ausencias en el tiempo, de grandes y eternos sentimientos y, por supuesto, de grandes paisajes. Así, el largometraje se explaya en el efectismo visual de los paisajes de Mongolia. La dirección de producción es sencillamente deslumbrante.

En este sentido, la cinta no se aleja a propuestas realizadas más al sur como Hero (Zhang Yimou, 2002) o Siete Espadas (Tsui Hark, 2005) donde la acción sin un entorno contundente no es nada. Sin embargo, aunque el paisaje es importante, en algunos momentos vitales para la acción, un personaje más, no permanece la sensación de regodeo ante el paseo por la estepa mongola. Aquí importa más una carrera en caballo por la venganza. Este aspecto tiene mayor relevancia, sobre todo, en la primera parte de la película donde descubrimos a Temudgin mucho antes de convertirse en un gran guerrero.

Mongol destaca en relación con otras propuestas similares de biografías de personajes de relevancia militar o guerrera en que el retrato que se lleva a cabo de la infancia y adolescencia del personaje tiene mucho peso en el conjunto de la película. Precisamente la película finaliza en el nacimiento de Genghis Khan como figura y antes de sus conquistas. De tal forma que sólo hacia el final tienen lugar las grandes batallas de multitudes. Precisamente, como ahora mencionaré, lo menos atractivo del film.

"Es cuando los personajes entran en un ger, cuando corren por las praderas o se relacionan con la familia cuando la cinta gana todos los puntos. Queda en la línea de lo correcto cuando eleva el tono épico"

Este no es el típico biopic donde los primeros años de la vida del personaje se despachan de un plumazo. No, Mongol se detiene a explicar las raíces profundas que definirán al futuro líder. Tanto que en cuanto al tiempo de metraje, esta parte bien puede ocupar un tercio de la película, la más interesante sin duda por tener elementos más auténticos. En el momento en el que el personaje crece la película se mueve por lugares comunes a otras producciones del mismo calibre. No llega a hundirse pero pierde ese carácter especial para adentrarse en terrenos narrativos más comunes a ese género de películas.

De esta forma, la fuerza de la película reside en lo pequeño, en mostrar las ancestrales costumbres de los mongoles. Tiene el encanto de lo antropológico. Es cuando los personajes entran en un ger, cuando corren por las praderas o se relacionan con la familia cuando la cinta gana todos los puntos. Queda en la línea de lo correcto cuando eleva el tono épico. Pierde bastante interés cuando muestra al Gran Guerrero rodeado de su ejército, vestido para la batalla.

Ágil cuando se muestra íntima, el desarrollo marcial de Mongol se me antoja algo torpe en las escenas de masas especialmente en la gran batalla final. Sin caer en el exceso del vértigo ante la presencia humana de un ejército similar a 300 (Zack Zinder, 2007) o Troya (Wolfgang Petersen, 2004), por mencionar dos casos épicos y legendarios, el combate final en el que Genghis Khan despliega su poderío se resuelve de una manera un tanto brusca. Queda la sensación de que la figura ya antológica nace y se presenta de una forma demasiado súbita. Demasiados fuegos y truenos artificiales para tan pocos "resultados". En esos momentos se nota demasiado el espíritu de gran producción que es y uno sale del cine pensando que lo que comenzaba como la aventura de un niño que huye para salvarse termina siendo una estampa de un personaje con mucho de leyenda e igualmente demasiados elementos comunes a otras producciones.

03/12/2008