Naturaleza muerta

La Sexta Generación desembarca en España

Por Rodrigo Rodríguez y Sergio F. Pinilla

La excelente edición en DVD a principios de este año de los cuatro primeros largometrajes de Jia Zhang Ke: Pickpocket (1997), Platform (2000), Unknown Pleasures (2002) y The World (2004), y el estreno ahora de su última película, Naturaleza Muerta, ganadora del León de Oro del pasado Festival de Venecia, vienen a suplir una penosa carencia y dan a conocer por fin al público español la obra de uno de los cineastas fundamentales de nuestro tiempo.

Jia Zhang Ke se ha convertido en el transcurso de los últimos años en el máximo exponente de ese nuevo cine chino surgido a principios de los noventa que ha dado en llamarse de una forma un tanto imprecisa Sexta Generación. El término resulta ciertamente problemático y cualquier intento de definición del mismo sucumbe ante la diversidad de las propuestas fílmicas que pretende englobar, de ahí que se hayan propuesto otras denominaciones como generación urbana, cine independiente o cine underground que, si bien enuncian ciertas características más o menos compartidas, aunque no siempre, por los responsables de este nuevo cine, encuentran a la postre la misma dificultad para designar con precisión un fénomeno cuya complejidad excede los límites de cualquier etiqueta reduccionista.

Sea como fuere el término Sexta Generación ha corrido mejor suerte que los demás, quizás porque tiene la ventaja de exponer muy claramente la voluntad de diferenciación de estos nuevos cineastas con respecto a los de la generación anterior, aquellos que integran la célebre Quinta Generación, con Zhang Yimou y Chen Kaige a la cabeza.

Los jóvenes cineastas de la Sexta Generación practican ante todo un cine del presente, movidos por la urgencia de mostrar una realidad: la China de hoy, sometida a un implacable proceso de transformación que está modificando sensiblemente el tejido social y ha provocado el surgimiento de nuevas formas de marginación. Rateros, prostitutas, artistas callejeros, parados, jóvenes diletantes, u obreros ilegales son los héroes de este nuevo cine; solares, fábricas, minas, edificios en construcción, grandes superficies comerciales, su hábitat natural.

En este paisanaje humano y espacial se encuadra el cine de Jia Zhang Ke, quien desde sus primeros cortometrajes de la época de estudiante no ha cesado de mostrar las consecuencias adversas que acarrea la implantación de una política ciega que antepone el crecimiento económico a velocidad del rayo a cualquier otro condicionamiento histórico- social. Sus películas vienen a poner rostro humano a eso que en Economía se llama Gasto Social y nos proponen un sentido acercamiento a las vidas corrientes de unos seres vapuleados por la implacabilidad de los nuevos tiempos. El título original de Naturaleza muerta, Sanxia haoren, que podríamos traducir literalmente como La buena gente de Las Tres Gargantas, es quizás más prosaico, pero no deja lugar a dudas sobre cuáles son las verdaderas intenciones e intereses del realizador.

"Naturaleza Muerta alinea a Jia Zhang ke con el sector más progresista de la cultura y de la sociedad de su tiempo, con aquel que constata los cambios y transformaciones de la China Moderna"

Naturaleza muerta pone en escena dos historias simultáneas que aunque acontecen en un mismo espacio nunca llegan a confluir. Dos personajes, un minero y una enfermera, ambos procedentes de la provincia Shanxi, la misma del realizador, llegan a la ciudad de Fengjie, situada en la zona de las Tres Gargantas, para embarcarse en dos sendas búsquedas que han de confrontarlos con su pasado. Él quiere encontrar a su hija y a su mujer a las que no ve desde hace 16 años. La enfermera busca a su marido que lleva dos años fuera de casa y apenas ha dado señales de vida.

Dos recorridos vitales que nos ponen en contacto con una realidad mayor, la de un paisaje devastado por las obras de construcción de la monumental Presa de las Tres Gargantas, que supondrá el anegamiento de numerosas localidades y el éxodo obligado de más de un millón de personas. La desolación es aún mayor al saber que el lugar es además, junto con el Río Amarillo, una de las zonas más emblemáticas de la cultura china. No asistimos sólo a la desaparición de un espacio físico concreto sino también al borrado de toda una tradición cultural y, en definitiva, a la sustitución de una era histórica por otra que no acaba de llegar, pero que no cesa de recordarnos su inminencia bajo la rectilínea amenaza de la línea que señala el nivel definitivo de las aguas.

Con Naturaleza muerta Jia Zhang Ke culmina el proceso de depuración estilística que iniciara con su segundo largometraje Platform, y que lo ha llevado desde el realismo descarnado y un tanto amateur de Pickpocket, hasta un cine de un rigor formal extremo en el que la narración se ha visto sustituida por la suma de una serie de fragmentos captados siempre en su duración real. La toma larga y distanciada pone al individuo en relación con su entorno y hace visible la quiebra entre ambos, el desamparo de aquel que ya no reconoce el espacio que habita.

Es la fractura entre la tradición y el nosotros a la que hace alusión el pensador Wang Hui, la disonancia entre la capacidad de adaptación del ciudadano chino y el ritmo que le viene impuesto por la doctrina oficial, tan extraña para él como un ovni. Por eso Jia Zhang ke subraya la importancia de los objetos cotidianos, de aquellos bienes que suponen un alivio existencial para el hombre (como el té, los caramelos, o los cigarrillos) y le permiten tomarse un respiro, y reflexionar, sobre todo lo que acontece a su alrededor.

Naturaleza Muerta alinea a Jia Zhang ke con el sector más progresista de la cultura y de la sociedad de su tiempo, con aquel que constata los cambios y transformaciones de la China Moderna, pero que no quiere que el Liberalismo Económico termine por aplastar los derechos sociales, medioambientales y culturales de su país.

22/08/2007