NO - DO

Celuloide Oculto

Jesús Palop

Hace dos temporadas se produjo un hecho insólito en nuestra cinematografía, dos de las películas más reconocidas del año pertenecían a un género harto menospreciado en nuestro país, el fantástico terrorífico, algo que confirmaba el buen estado del cine de género desde aquella gloriosa producción realizada durante la década de los 70 e inicios de los 80 y que actualmente son objeto de culto.

Películas como [rec] (Jaume Balagueró y Paco Plaza, 2007) y El orfanato (J.A. Bayona, 2007) fueron respaldadas tanto por parte del público como por los expertos, e incluso más allá de nuestras fronteras, siendo ya todo un referente para muchos. Los resultados salieron pronto a la luz: la primera tuvo un inmediato remake y una secuela ya a punto de caramelo y de la segunda también fueron comprados los derechos, aunque actualmente poco se sabe, ya que el film norteamericano de próximo estreno La huérfana, producido por la Dark Castle Entertainment y dirigido por el catalán Jaume Collet-Serra , no es ni muchísimo menos su versión americana, como se ha llegado a rumorear en su día.

También en 2007 se producía el estreno de una cinta de género llamada La hora fría, dirigida por el director de origen canario Elio Quiroga, que regresaba al largometraje tras una larga ausencia y un magnífico e insuperable debut titulado Fotos (1996). La película no alcanzó ni muchísimo menos el éxito de las anteriores, aunque resultaba ante todo una propuesta arriesgada. Al fin y al cabo supondría un puente hacia esta No-Do.

"Las sucias imágenes de estos documentales de la época, concretamente aquel en el que se centra el film, de insana y asfixiante atmósfera y la escalofriante historia que los envuelve son las que quedarán grabadas en la retina: esa España profunda que creía esperanzada en los milagros Marianos y que el director de Fotos recoge de manera tan enfermiza"

Con todo esto no pretendo tachar la presente cinta que ahora nos ocupa de oportunista -de hecho su accidentado rodaje, repleto de experiencias extrasensoriales, tuvo lugar durante el año 2006, aunque por alguna razón, entre ellas su laboriosa y cuidada postproducción digital (sin ir más lejos la secuencia final tardó tres meses en terminarse), se haya relegado su estreno hasta fecha de hoy-, pero sí de encuadrarla dentro de esta renovada cultura fantaterrorífica que vive el cine español en la actualidad.

El film de Quiroga, rodado íntegramente en digital, es ante todo una película de casas encantadas de las que recoge gran parte de sus códigos, en ocasiones recuerda a la reciente La habitación del niño (Alex de la Iglesia, 2006), -una de las películas de la serie maldita, por el tratamiento que se le dió en su estreno televisivo, Películas para no dormir, proyecto homenaje a Narciso Ibáñez Serrador en la que participaban una representativa parte de los realizadores de este renovado cine de género hispano-, y en otras a una conocida cinta de fantasmas que mejor será no citar para no desvelar un importante detalle de su argumento.

Aunque donde reside su principal interés es en lo que respecta a su trama principal, la investigación de los No- Dos o noticiarios documentales que fueron exhibidos entre 1942 y 1981 en los cines a modo informativo y sobre los que el realizador canario asienta los cimientos de su obra, un terreno hasta ahora virgen en la cinematografía española, y que la convierte, por tanto, en una cinta original y única.

El film nos relata la historia de Francesca, encarnada por la mítica Ana Torrent que desde Tesis (Alejandro Amenábar, 1996) no se enfrentaba con un personaje de tales características, una pediatra de baja por maternidad se muda con su familia a un caserón antiguo que había pertenecido al clero cincuenta años atrás. Pronto comenzarán a acaecer sucesos extraños, golpes, voces de ultratumba y el fantasma de tres niñas inundará sus peores pesadillas.

De forma paralela conoceremos a Miguel, un sacerdote especializado en casos de santidad, exorcismos y sucesos paranormales y a cuyo encuentro acudirá Francesca en busca de ayuda al descubrir que en su casa habita el mal.

Quiroga construye, por tanto, su proyecto partiendo de un interesante material: los No-Dos secretos, es decir, aquellas películas realizadas entre 1943 y 1956 que fueron rodadas de forma oculta para el Vaticano y la iglesia católica, investigando supuestos milagros y hechos inexplicables, utilizando para ello una emulsión que permitía ver el plasma de santidad, lo que confirmaba o no su supuesta veracidad. Éstos serían utilizados para la formación de exorcistas y expertos en milagros en el proyecto de hacer de España la cuna del cristianismo. Leyenda o no, el caso es que es un inmejorable punto de partida a la vez que un terreno casi inexplorado tanto dentro como fuera del celuloide.

Cierto es que el film en su primera mitad es una cinta de casa encantada al uso, con la tensión y los sustos reglamentarios que hacen vibrar a la platea o a veces conducir incluso al tedio, pero es hacia su último tercio cuando la atención se centra por fin en aquellos No-Dos ocultos, cobrando el personaje del sacerdote Azpeitia, gran interpretación de Hector Colomé, el mayor protagonismo. Es por tanto en este tramo donde recae el mayor interés, llegando a mostrar alguno de los misteriosos documentos, cuya estética ajada, irrespirable y enfermiza dejan una huella más que inquietante en el espectador. Son estas escalofriantes imágenes las que prevalecerán tras ver la película, más allá de las apariciones espectrales dentro del caserón, ya que aparte de tópicas las delatan su naturaleza infográfica.

Aunque desgraciadamente en su desenlace el proyecto termina en un desfase, apostando por la espectacularidad de su propuesta, tanto en el guión como en base a los efectos especiales, transformando lo que en un principio producía inquietud, en un mero espectáculo visual infográfico.

No obstante las sucias imágenes de estos documentales de la época, concretamente aquel en el que se centra el film, de insana y asfixiante atmósfera y la escalofriante historia que los envuelve son las que quedarán grabadas en la retina: esa España profunda que creía esperanzada en los milagros Marianos y que el director de Fotos recoge de manera tan enfermiza como también así lo retrataría en su primera y recordada película.

06/06/2009