Sympathy for Lady Vengeance

You´re So Cruel

Sergio F. Pinilla

Si el desorientado público español no reacciona a tiempo, el descomunal tríptico sobre la venganza pergeñado por el inteligentísimo y radical Park Chan- wook será clausurado con sordina por las salas de exhibición de nuestro país. La no existencia de reseña o entrada alguna sobre su estreno en las revistas cinematográficas de más difusión, unido al sistemático retardo con el que se exhiben (y cuando se exhiben) las propuestas venidas del Extremo Oriente, puede provocar la paradójica (y demasiado extendida) realidad de que Sympathy for Lady Vengeance sólo sea revisada por aquellos que en su momento pudieran compartir ripeado de esta película gracias a su acceso a la Red de redes, de vital importancia para la nueva y desprendida cinefilia (y en general para todo hijo de vecino que prefiera el sabor de las imágenes antes que el crujir de las palomitas).

Sympathy for Lady Vengeance se puede ver de forma individual a las dos películas anteriores que Park Chan- wook encomendó al tema de la venganza: las historias de cada película son unitarias, los personajes, diferentes; no obstante, el disfrute mayor para el espectador iniciado procede de la visión escalonada del tríptico (no concebido inicialmente por Park).

Elija el orden que desee, pero sobre todo tenga en cuenta la fecha de producción de cada película: Sympathy for Mr. Vengeance (2002), visceral y talentosa, es la primera gran obra de este cineasta, cinéfilo y filósofo, integrante de la "nueva ola coreana" surgida a finales de los 90. La obra cumbre de la "trilogía" es Old Boy(2003), un mecanismo de precisión narrativo y estilístico que cautivó al "jurado" Quentin Tarantino durante el Festival de Cannes de ese mismo año (seguramente al apercibirse de que su cine jamás podría liberar semejantes cargas de profundidad).Consecuentemente Old boy se alzó con el Gran Premio del Certamen, y después arrasó en su paso por Sitges.

Sympathy for Lady Vengeance se estrenó en el 2005 en Corea del Sur, Japón, Hong Kong, Singapur, Francia y Grecia. En los demás países, pasó por una treintena de festivales internacionales, pero no obtuvo, ni de lejos, el reconocimiento de Old Boy. Las razones: Sympathy for Lady Vengeance es una película más exótica, parsimoniosa, y también más radical, que las dos anteriores. No en balde, y por primera vez, el personaje protagónico, y con ello el punto de vista de la película, es el de una mujer. La actriz coreana Lee Yeong- ae (la protagonista del popular melodrama Un bonito día de primavera, de Hur Jin-ho) encarna a la "bondadosa" Lee Geum- ja, una joven que ha pasado 13 años de su vida en una cárcel de mujeres, por el rapto y el asesinato de un niño de 5 años, crimen que no cometió. Naturalmente, y como es habitual en la "trilogía" de Park, el largometraje consiste en la preparación y posterior ejecución de la venganza de Geum- ja sobre el auténtico responsable.

"Extraordinaria ficción, que cuenta con algunas de las imágenes más poderosas de toda la trilogía, y con un desenlace apoteósico y demoledor, que pone fin a los que son los filmes contemporáneos mejor concebidos y construidos en torno a la Ley del Talión (por encima incluso de los Kill Bill)"

La película se divide en dos segmentos claramente diferenciados: en el primero se asiste a la progresión en la convivencia de Geum- ja con las demás reclusas, a cómo se ha ganado la confianza de sus amigas, y a cómo ha neutralizado a sus enemigas (la crueldad, y el humor negro de Park es en Lady Vengeance sibilino, extático). Destaca el deliberado preciosismo - tipo Seijun Suzuki- de la gama cromática ("todo tiene que ser muy hermoso para Geum-ja", hasta lo más mortífero) y la precisión de las composiciones.

Park Chan- wook se olvida del vértigo de sus característicos movimientos de cámara para encontrar el ritmo a través de los saltos temporales, y de una pluralidad de voces narrativas. Ambas opciones son las más controvertidas de la película, y quizás las principales causas por las que un sector de la crítica haya cargado contra el director coreano, quien, hay que reconocerlo, en el arte de la fragmentación está varios puntos por debajo de su admirador Tarantino. Durante toda la primera parte, Sympathy for Lady Vengeance adolece además de cierta imprecisión en el retrato de los personajes masculinos de reparto.

Pero todas estas cuestiones no pueden empañar el verdadero alcance de esta extraordinaria ficción, que cuenta con algunas de las imágenes más poderosas de toda la trilogía, y con un desenlace apoteósico y demoledor, que pone fin a los que son los films contemporáneos mejor concebidos y construidos en torno a la Ley del Talión (por encima incluso de los Kill Bill). De una venganza que se remonta comprensivamente al origen de los tiempos, a las leyendas del Antiguo Testamento y de la Antigüedad Clásica, fundamentalmente Grecia y Roma (Letras de Cine nº11, pág. 96) y que "recorre el teatro sangriento de Shakespeare, Marlowe y Webster" (Jesús Palacios dixit, Asia Noir. Serie Negra al estilo Oriental, pág. 187).

Y es que, mientras en Old boy, el atribulado Oh Dae-su culminaba su recorrido, ascendiendo hasta el último piso del rascacielos de su Némesis Lee Woo-jin, en Sympathy for Lady Vengeance, "Bondadosa" Geum-ja despliega su escrupulosa y concienzuda venganza en la horizontalidad de un caserón abandonado, y rodeada por una llanura totalmente nevada. La sobriedad de la puesta en escena de esta set- piece final, y el dominio por parte de Park de la potencialidad dramática del fuera del campo, proporcionan al espectador una sensación de serenidad, perturbadora y culpable, ideal para culminar esta película, y con ella la magna trilogía.

Aquella lágrima cayendo por la mejilla de "Bondadosa" Geum- ja, al inicio de los títulos de crédito de Sympathy for Lady Vengeance, quizás sea el síntoma de lo que nos aguarda en la próxima película de este excepcional director coreano: I´m a Cyborg, But That´s OK. Sólo queda rezar para que la espera no se prolongue dos años más.

2/08/2007