Tiro en la cabeza

De (impenetrable) ficción a (precisa) realidad

Nuria Dufour

Pocas son las producciones cinematográficas que retratan el entorno de ETA, a sus protagonistas y consecuencias. El estreno hace unas semanas en la Sección Oficial del Festival de Cine de San Sebastián, y estos días en el circuito comercial, de una producción que plantea de manera inusual, narrativa y visualmente hablando, un asunto de compleja acometida, viene a amplificar la polémica surgida alrededor de ella. Jaime Rosales tuvo la necesidad, así lo cuenta, de escribir y dirigir esta historia, a la que define de "película reacción", el mismo día, 1 de diciembre de 2007, que ETA asesinaba a dos guardias civiles de paisano, por la espalda y a sangre fría, en el parking de un centro comercial de la localidad francesa de Capbreton.

El director reconstruye el atentado y se acerca con la cámara por primera vez (el resto de los planos están tomados con teleobjetivo y algunos hasta desenfocados) para mostrarnos los rostros inertes de las dos víctimas. Son los instantes finales de Tiro en la cabeza, la (sin)razón de la película. Durante los 70 minutos previos seguimos a Ion (Arretxe), el hilo conductor, cuando se levanta, desayuna, charla con una chica, hace carantoñas a un niño, se toma un café, habla con un amigo, se reúne con otros dos, pasa la noche con una mujer, quizá su novia,... e intuimos lo que allí se cuece (porque lo sabemos, porque hemos leído la sinopsis, porque nos han contado de qué trata).

Es la aburrida cotidianidad de un hombre cualquiera a lo largo de cinco días, hasta que la fatal casualidad une al terrorista, mientras come en compañía de otros dos terroristas (un hombre y una mujer), con la pareja de guardias civiles. Cruzan sus miradas. Víctimas y verdugos se reconocen y el hasta ahora "hombre normal" se transforma en "bestia irracional". Evocadora la metáfora del animal que huye bosque adentro cuando se sabe perseguido. Rosales pisa así los rescoldos de la imagen novelera del terrorista partisano y la desmitifica, acercándola a la realidad más cotidiana del tipo corriente que vive su vida, al margen de la ley, con la misma rutina con la que cualquier otro tipo corriente vive la suya y afronta su trabajo.

A lo largo del relato todos los personajes se comunican, hablan entre ellos, discuten. Pero sólo vemos, no oímos, porque los diálogos se han borrado de la historia, dejando como única banda sonora los ruidos y murmullos que genera el ambiente. Y a eso cuesta acostumbrarse. Lo que el espectador sí puede percibir con nitidez es la premura con la que la película ha sido planificada (una semana para su escritura) y rodada (15 días), algo que favorece lo que tiene de ejercicio experimental.

Propuesta desconcertante, pero magnética, a base de planos estáticos que continúan inmóviles cuando los personajes ya han salido de ellos. En sus anteriores trabajos, La Soledad (merecido e inesperado Premio Goya a la Mejor Película en 2007) y Las horas del día (2003), Jaime Rosales también recurría a esta forma de narrar: descriptiva e intrincada.

"Rosales pisa así los rescoldos de la imagen novelera del terrorista partisano y la desmitifica, acercándola a la realidad más cotidiana del tipo corriente que vive su vida, al margen de la ley, con la misma rutina con la que cualquier otro tipo corriente vive la suya y afronta su trabajo"

Ensayo narrativo interesante. Retrato neutro que se apoya en un desgraciado suceso. Una manera de contar, abierta a cualquiera de las conclusiones. Todo, desde los encuadres hasta el montaje, pasando por las interpretaciones de los actores (no profesionales) puede sentirse de muchas maneras. No hay epílogos (dos de los tres terroristas fueron detenidos cuatro días después), sólo el inevitable fundido a negro.

Distinguida en San Sebastián por la crítica internacional con el Premio Fipresci (Federación Internacional de la prensa cinematográfica), el mismo galardón que recibió en Cannes por Las horas del día, Tiro en la cabeza ya está en las salas. 16 copias y visionado simultáneo a través de Internet. Una iniciativa pionera en España (www.filmin.es) acoge su estreno virtual para un aforo limitado a cien personas, en tres pases (4, 7 y 10), durante el tiempo que la proyección se prolongue en la cartelera (precio: 3,40 euros).

01/10/2008