Un buen hombre

¿Buena persona?

Manuel Barrero

El de Un buen hombre es un título certero como pocos. En él, se resume toda la ironía y la dualidad que el film propone. Juan Martínez Moreno va a por todas en un thriller moral de aroma clásico. Reminiscencias de Hitchcock o Chabrol, para una película que se presenta con hechuras de cine europeo.

Sin embargo, se abre un abismo entre la importante aspiración conceptual y su (en ocasiones) torpeza ejecutora. Especialmente sangrante es el caso de dos de las secuencias claves, cuya puesta en escena es tan pobre como inverosímil. Una lástima, porque el director apunta maneras con una realización que intenta ir algo más allá de la simple funcionalidad. Pero esos dos borrones (junto a otros defectos de importancia) son demasiado grandes como para que el resultado final no quede empañado.

No está nada mal, por el contrario, el entramado psicológico del film. Un hombre de fuertes convicciones teóricas que se ve superado por la compleja realidad. Paradigma de una sociedad que se cree justa e intachable, pero cuyo armazón cae de forma estrepitosa con la primera dificultad importante que encuentra en el camino.

"Martínez Moreno muestra buenas maneras y encuentra no pocos hallazgos en el camino. Apunta alto el director, y aun quedándose corto (o excediéndose), agradecemos el intento"

Doble moral, bellas apariencias, oscuros secretos, suciedad bajo la alfombra, o éxito a cualquier precio. Temas recurrentes, y la eterna coyuntura en la que se encuentra la clase alta de la sociedad occidental. Difícil mantenerse al margen de la corrupción, o del abuso de poder. Aunque, como en este caso, haya una lucha interna por mantener a salvo la integridad. Una pelea desigual, en la que se pone de manifiesto la debilidad del individuo y su código ético.

Un individuo al que da vida un contenido Tristán Ulloa, que protagoniza un bonito duelo con el siempre espléndido Emilio Gutiérrez Caba. Lástima que el personaje de este último sea otra de las grandes debilidades del guión. Escrito sin ninguna coherencia, su personalidad fluctúa de forma desconcertante, y hasta desquiciante.

Que el trabajo actoral está cuidado al máximo se nota en cómo brillan los secundarios: Alberto Jiménez, Nathalie Poza o Jorge Ricoy bordan una galería que insufla al film mucha de la credibilidad que pretende. Una pretensión que luego hace aguas por otros motivos, pero que gracias a a todos ellos se mantiene a flote.

Algún que otro subrayado innecesario completa una demasiado larga lista de defectos. A pesar de ellos, Martínez Moreno muestra buenas maneras y encuentra no pocos hallazgos en el camino. Apunta alto el director, y aun quedándose corto (o excediéndose), agradecemos el intento.

02/05/2009