Un corazón invencible

Intrahistoria

© 2007 Paramount Vantage. All Rights Reserved

Nuestra capacidad para seleccionar y retener unos u otros sucesos de forma inconsciente en la memoria es sorprendente. Quizá los medios de comunicación hayan avanzado más rápido que el cerebro humano, siempre por detrás de sus propias creaciones, poco atento a las consecuencias globales de las mismas. Por eso el nombre de Daniel Pearl puede que sólo nos suene de oídas: el bombardeo de los mass media, además de insensibilizarnos ante la representación del dolor nos conmina a mantenernos siempre en tránsito, sin posibilidad alguna para pararnos a reflexionar un momento, porque ya tenemos otro suceso que está de paso por nuestra memoria. Algo de entendimiento, nada de conocimiento.

De ahí que una película como Un corazón invencible (Michael Winterbottom, 2007), pese a lo que tiene de aproximación en superficie a una realidad enfermiza, contenga una cierta aureola de transgresión que la hace tan perentoria como lo fueron en su día In This World (2002) o Camino a Guantánamo (2006), también dirigidas por el ecléctico Winterbottom, en tanto el drama se hace patente y el discurso problemático en el sentido de enjundioso. Dirección opuesta, como estamos viendo, a la construcción social de la realidad que producen los mass media.

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El secuestro y posterior decapitación del periodista de The Wall Street Journal Daniel Pearl (n. 1963) en Karachi (Pakistán) cuando investigaba las conexiones entre el jeque Mubarak Ali Gilani y el terrorista Richard Colvin Reid (el famoso shoe bomber del vuelo 63 de American Airlines) daría para un filme macrodiscursivo, con múltiples líneas de fuga y personajes entrando y saliendo del relato a cada paso, un poco como en Syriana (Stephen Gaghan, 2005) pero con todos los conflictos relativos al Próximo Oriente compactados en la megalópolis del sudeste pakistaní.

Esta posibilidad, apenas apuntada por Winterbottom, no debería menospreciarse si prestamos atención a los intersticios del asunto: el jeque Khalid Mohammed, autor confeso del asesinato de Pearl, es "el principal arquitecto de los ataques del 11 de septiembre", según se desprende de las conclusiones del informe de la Comisión de Investigación de los atentados del World Trade Center.

"Winterbottom filma la guerra contra el terrorismo como una guerra de trincheras, iluminando los dilemas morales que terminan por diluir la humanidad de algunas personas desde una óptica semidocumental que enuncia lo espantoso en voz alta y clara"

Además, su relación con el jeque Ahmed Omar Saeed, involucrado también en el secuestro de Pearl, podría revelar (si hacemos caso de las malas lenguas) un enlace con la CIA, amén de todos los interrogantes que apuntan a una financiación por parte de los servicios de inteligencia pakistaníes (ISI) a Mohammed Atta, uno de los suicidas del 11-S, antes del súbito giro que el presidente Musharraf daría a la política exterior de su país, en frágil alianza con Estados Unidos.

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Un ácrata como Gaghan aprovecharía este material para desvelar los tejemanejes de las altas esferas y sus repercusiones en el caos cotidiano de las relaciones este-oeste, pero la amplitud política del Winterbottom de Un corazón invencible prefiere adscribirse a un itinerario de sutilezas más acorde con la sordidez del drama experimentado por Mariane (una esforzada Angelina Jolie), la esposa de Daniel Pearl.

En la investigación policial por las atestadas calles de Karachi siguiendo pistas no siempre fiables (¿cómo van a serlo cuando el único modo de acceder a un testimonio es la tortura?) el cineasta de Blackburn y su equipo no se toman licencia dramática alguna, como tampoco lo hace una cámara en perpetuo vaivén, al pie de los acontecimientos que describe. Winterbottom filma la guerra contra el terrorismo como una guerra de trincheras, iluminando los dilemas morales que terminan por diluir la humanidad de algunas personas desde una óptica semidocumental que enuncia lo espantoso en voz alta y clara.

No obstante, este acierto al someter la Historia a la intrahistoria, lo nuclear a lo colateral, puede tener también parte de culpa en la confusión de datos que maneja el guión cuando intenta aclarar algunos aspectos relativos a los secuestradores, especialmente en el tramo final. Mariane, con el consuelo de su hijo recién nacido, intenta superar el trauma interior mientras el mundo sigue girando y la esperanza disminuye.

Por Marcos Méndez