Una chica cortada en dos

Las folies bourgeoises provocan una dolorosa indiferencia

Ha pasado muy poco tiempo, algo más de un año, desde que Chabrol rodó su anterior film Borrachera de poder (L´ivresse du pouvoir, 2006) hasta La chica cortada en dos (La fille coupée en deux, 2007). Entre ambas, un episodio rodado para la televisión, La parure dentro de Chez Maupassant (2007). A lo largo de su dilatada trayectoria, desde los comienzos con El bello Sergio (Le beau Serge, 1958), Les cousins (1959) y Les bonnes femmes (1960) hasta esta La fille coupée en deux se han alternando películas brillantes con otras no tanto.

Entre las mejores, encontramos Las ciervas (Les biches, 1968), El carnicero (Le boucher, 1970), Un asunto de mujeres (Une affaire de femmes, 1988), La ceremonia (La cérémonie, 1995), Gracias por el chocolate (Merci pour le chocolat, 2000), La flor del mal (La fleur du mal, 2003) o La dama de honor (La demoiselle d´honneur, 2004). Otras menos interesantes, pero siempre intensas por ciertas cuestiones -lo inquietante de sus atmósferas, los escalofriantes estratos morales de sus personajes, los encuadres o un movimiento de cámara en su cine, como bien explica a Jean Douchet en el episodio de André S. Labarthe Claude Chabrol, l´entomologiste (1991) de la serie Cinéma, de notre temps- son La ruptura (La rupture, 1970), Betty, (1992), El infierno (L´enfer,1994), En el corazón de la mentira (Au cour du mensonge,1998) o Borrachera de poder.

"Los encuentros entre Sagnier y Berléand parecen dar lugar a la perversión, pero cuando ella se somete a sus fantasías y se arrastra por el suelo disfrazada de pavo real, Chabrol corta la secuencia (...) ¿Dónde está el Chabrol de siempre?"

En el cine de Chabrol, hay sobre todo dos actrices-emblema: Stéphane Audran, esposa del director y protagonista de la mayoría de sus películas (desde un papel en Les cousins hasta Betty, es decir, casi toda la filmografía de Chabrol) e Isabelle Huppert. Con ella Chabrol ha realizado una especie de sistema de trabajo. Él mismo ha dicho en una entrevista: "Basta con que le diga a Isabelle Huppert dónde voy a poner la cámara para que ella adivine cómo se va a rodar la escena y cuál será su lugar en el cuadro. No necesito explicarle nada". A pesar de que un actor no puede salvar él solo toda una película, el buen funcionamiento del director y la actriz, junto con una inteligente radiografía de la corrupción y la malversación de fondos, hacen de Borrachera de poder una película al menos atractiva.

En La fille coupée en deux la actriz- emblema es una malograda Ludivine Sagnier. La voluntad de Chabrol es hacer de ella un cuerpo-icono (por algo es la chica del tiempo, que además se encuentra dividida [o cortada] entre dos hombres igual que los cambios del Meteosat, su vida afectiva es una suma de soles y borrascas) a partir de expresiones afectadas y artificiales. Sin embargo, la ironía chabroliana funciona mal por primera vez hasta la fecha. El segundo vértice del trío amoroso de la película es el personaje de Benoît Magimel, una progresión del que interpretara en La dama de honor su pareja Laura Smet: una Santa en masculino, desquiciado, con un despliegue impresionante de muecas. Aquí el juego funciona un poco mejor, pero la locura a la que llega el personaje -la locura burguesa- ya nos provoca una profunda indiferencia.

La familia de éste ya no es un eje del mal al que temer, porque lo conocemos demasiado bien. Todo es leve, las balas no pesan lo mismo que en sus anteriores películas. La tercera arista es la de un famoso escritor interpretado por François Berléand. Una lástima que Chabrol no haya sabido jugar mejor sus cartas: el club secreto al que acude parecía fuente de creación de nuevas atmósferas que cuando parecen emerger se desvanecen al instante. Los encuentros entre Sagnier y Berléand parecen dar lugar a la perversión, pero cuando ella se somete a sus fantasías y se arrastra por el suelo disfrazada de pavo real, Chabrol corta la secuencia -él mismo le dijo a Douchet "yo no tengo moral".- ¿Dónde está el Chabrol de siempre?.

En Borrachera de poder Chabrol jugaba con los nombres de sus personajes a hilar finas ironías, pero en La fille coupée en deux solo obtiene subrayados: la chica del tiempo se apellida "Deneige" (DeNieve) En ese mismo sentido, asombra un final tan gratuito y poco sutil, en el que en un espectáculo de magia, Ludivine es cortada en dos partes: ¿qué necesidad había de representar gráficamente el título de la película cuando la chica ya estaba cortada sentimentalmente? De ese truco, Sagnier emerge radiante, vivísima, sonriente. Se ha repuesto de los males amorosos. Mientras, duele la anti-progresión de las dos últimas películas de Chabrol, que de momento parece no tener fin.

Francisco Algarín Navarro