El otro Hollywood: una historia oral de la industria del cine porno

El estreno, en 1972, de Garganta profunda, de Gerard Damiano, marca un antes y un después en la historia de un tipo de cine hasta entonces pobre, subterráneo y minoritario. De la noche a la mañana, el cine pornográfico se convierte en un negocio de enormes posibilidades de enriquecimiento, sus películas conviven en las salas junto con las más taquilleras y se muestran a la vista de todo el mundo.

Rubén García López

Una de las ilusiones de algunos de los practicantes tempranos de este cine, gente como Damiano o Harry Reems, era que el pornográfico se convirtiese en un género con la misma dignidad que cualquier otro, que fuese aceptado como lo eran el melodrama o el musical y que en producciones del Hollywood convencional llegasen a verse escenas de sexo explícito igual que se ven bailes o escenas violentas.

Como sabemos, esto nunca sucedió. Hollywood llegó a defender al cine pornográfico ante los varios ataques legales que recibió, pero no aceptó las nuevas imágenes y sus posibilidades. Es en esa "traición" del cine convencional a aquel otro que conquistó una parcela de lo visible hasta entonces prohibida donde puede cifrarse en verdad el nacimiento de un "otro Hollywood", de una producción cinematográfica volcada exclusivamente en la satisfacción del deseo de ver ciertas imágenes por parte de un público entregado, una industria con sus propios equipos técnicos, sus propias distribuidoras, su propio star system.

Legs McNeil arranca su historia de este otro Hollywood partiendo de la primera salida "al aire", tímida pero salida al fin y al cabo, de la desnudez cinematográfica, los nudies, con invitados ilustres como Bunny Yeager, Russ Meyer o David Friedman. Su llegada a la época dorada de los 70 se inicia centrando la atención en las historias de sus protagonistas y la filmación de tres de sus películas fundamentales, Garganta profunda y El diablo en la señorita Jones (1973), de Gerard Damiano, y Tras la puerta verde (1973), de los hermanos Mitchell. Los 80, como viene siendo tradición, se retratan como época de decadencia, caída desde el anterior paraíso de drogas y sexo libre, y los 90 pareciera que como imperio de trivialidad, a tenor de la de las historias retratadas (lo que no les quita su interés, aclaro, pero no aportan conocimiento alguno sobre la pornografía).

Es importante señalar, para quien no lo sepa, que McNeil o sus ayudantes no escriben una sola línea del libro, aparte de la introducción y agradecimientos. El otro Hollywood es una "historia oral", una historia contada por sus protagonistas o, mejor dicho, contada utilizando exclusivamente las declaraciones de estos. Así pues, tres cartas hay en la mano del escondido narrador: selección de los temas a tratar, de los individuos a entrevistar, y organización de las declaraciones.

"El otro Hollywood no escapa al fin y al cabo a la costumbre usual en la representación de la pornografía en los medios de comunicación: crimen y fiesta al principio, decadencia y tragedia después, acaso algo de amor al final"

Respecto a los individuos, ninguna queja por mi parte. Respecto a los temas, la cuestión es más ambigua. McNeil alterna sobre todo dos líneas: historia de la gente del porno y la de aquellos que van contra él, esto es, los agentes de la ley que atacaban la pornografía amparándose en su vinculación con la mafia, pero que tampoco ocultan su desprecio por la temática sexual en sí (a destacar un estremecedor momento en que Bill Kelly, agente del FBI, afirma que la explosión pornográfica de los 70 tuvo lugar gracias a que J. Edgar Hoover estaba muerto). Sin embargo, la "cuestión mafiosa" llega a ocupar un abusivo espacio con historias poco significativas a mi juicio. El compromiso de McNeil es más con sus protagonistas que con su tema, posiblemente, de manera que les sigue aunque la pornografía ya quede lejos.

Más grave es, sin embargo, la insistencia creciente según avanza el libro en las historias claramente morbosas, como la atención a acontecimientos poco trascendentes como los suicidios de Savannah o Cal Jammer, o la incursión en el género, Ron Jeremy mediante, de John Bobbit.

El otro Hollywood no escapa al fin y al cabo a la costumbre usual en la representación de la pornografía en los medios de comunicación: crimen y fiesta al principio, decadencia y tragedia después, acaso algo de amor al final.

Respecto, finalmente, a la organización de las declaraciones, El otro Hollywood recorta cada una en trozos nunca demasiado largos, mezclándolos con otros que los complementan o contradicen. Es aquí donde más se asemeja el libro a documentales como Dentro de Garganta profunda (Fenton Bailey, Randy Barbato, 2005), en su intención prioritaria de no aburrir, de dar, informando, algo lo más cercano posible a un espectáculo, entendiendo por espectáculo algo que tenga un ritmo ágil y entendiendo por tal a su vez que los planos no solo no duren mucho sino que hasta lo hagan algo menos de lo necesario. Este libro, al contrario que aquel infame documental, al menos informa con detalle, pero cabe preguntarse de qué. De las repercusiones en ciertos personajes de determinados acontecimientos.

El cine porno es más o menos la excusa, un marco de fondo muy jugoso, como tantas otras veces, para dar espectáculo: alegría, turbiedad, drama, fiestas, muertes, drogas, armas, y por supuesto sexo. Ese otro Hollywood permanece desatendido, si bien hay que reconocer que escuchar lo que dicen sus protagonistas- aunque no se les deje hablar muy de seguido- tiene un valor del que carecen la mitad de basuras vertidas sobre el tema. Alegrémonos, pues, de la existencia de este libro, si bien no olvidemos lo triste que es esta alegría, motivada no por otra cosa que por la comparación con la bajeza de casi toda la literatura sobre el tema.

McNEIL, Legs; OSBORNE, Jennifer y PAVIA, PETER, El otro Hollywood: una historia oral de la industria del cine porno (The Other Hollywood). 1ª edición, Madrid, Es Pop Ediciones, 2008, 688 pág. ISBN: 978-84-936864-1-3. (30,00 €).

01/09/2009