Águila Roja: Capa y katana

Una de las mayores "apuestas" (el manoseado vocablo de los directivos televisivos) de TVE encuentra, tras casi un mes de promoción y otros tantos de grabaciones, su espacio entre la audiencia, que la ha recibido con un aplaudido 26,4% de cuota de pantalla y 5 millones de espectadores. Un resultado que convierte el estreno de Águila Roja en el más apoyado de la cadena desde 2004 (Paco y Veva logró el 8 de enero de aquel año un 29,7% y trescientos mil espectadores más). Claro que la temida contraprogramación hizo mutis por el foro: Antena 3 retiró el estreno de Doctor Mateo, anunciado para esa noche, y programó en su lugar la miniserie norteamericana El último templario, que se quedó con un 16,9% y menos de la mitad de seguidores; Tele5 arañaba con Mentes criminales el 12,3% y Saturday Night Live en Cuatro se colocaba como cuarta opción, con un 8,1%.

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Nuria Dufour

Parece que la 1 quiere convertir el primetime de los jueves en el contenedor de las ficciones que recrean alguna época de nuestra historia. Cuéntame (los años 70) cedió la franja a La Señora (los 20), ésta a los dos especiales del serial de sobremesa Amar en tiempos revueltos (los 40) y hace unos días la segunda parte del telefilm sobre el 23-F (1981) reventaba los audímetros con cifras récord. Tal vez la ficción nacional haya empezado a renovarse. No siempre iban a ser familias, vecinos, policías o apuestos efebos y, aunque Águila Roja haya cambiado el marco, la atmósfera tiene demasiado de cualquiera de los títulos que se suceden cada temporada.

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El siglo XVII, la España del barroco, el reinado de Felipe IV (1621-1665), sirven de excusa para desarrollar una supuesta serie histórica que, en palabras de Javier Pons, director de TVE, "supone un paso adelante en la ficción española", y de escenario para contextualizar las aventuras, pasiones e intrigas que, a lo largo de 13 capítulos, vivirá un (súper)héroe al que dan ganas de salir en su ayuda por lo melindre de sus acciones.

Gonzalo de Montalvo (David Janer) es un modesto maestro que, cuando adquiere por arte de magia (explicarán con más precisión de dónde le viene esa destreza con la espada-katana y su capacidad para saltar a lo matrix) la misteriosa identidad de "Águila Roja" personifica, disfrazado de ninja, los conceptos de coraje y bizarría de otros héroes enmascarados de ficción. Y todo ello ambientado en escenarios naturales de Toledo, Segovia y Madrid. Sin embargo, por lo impoluto de tejados y empedrados, más parecen decorados de cartón piedra.

"Recurrentes casualidades argumentales para justificar situaciones articuladas de cualquier manera, salpican un guión con diálogos que cuesta encajar en los labios de los protagonistas casi tanto como los ropajes"

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La tranquila vida del joven maestro se tambalea cuando su mujer es asesinada vilmente, mientras él ha salido a recoger un cordero asado para la cena de Navidad (¿comida preparada en el s.XVII?). De fondo, una misteriosa logia, "los elegidos del nuevo orden", que conspiran para derrocar al Rey, a cuya cabeza se encuentra el temible comisario Mejías (Francis Lorenzo), el malo malísimo de la historia que cuando se coloca en posición de ataque parece querer emular al galáctico Dark Vader.

Y, como siempre, el triángulo amoroso, en el que dos mujeres se disputarán el amor del apuesto protagonista: una, Lucrecia (Miryam Gallego), desde la altivez que le regala su privilegiada posición social y la otra, Margarita (Inma Cuesta), ganándose el cariño del pequeño Alonso, el único hijo de Gonzalo, que buscará en su tía a la madre que ha perdido. Pero Gonzalo no está para amoríos (de nuevo es un personaje masculino el que se planta en el vértice de la habitual figura geométrica), su objetivo ahora es desenmascarar la conspiración que se esconde tras la muerte de su adorada esposa.

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Relaciones familiares y de amistad se irán entrelazando con la trama central, que si no adquiere algo más de carisma en el desarrollo dramático y en la actitud del protagonista, terminará desinflándose. No sería la primera vez que un debut esplendoroso se volatiliza en las siguientes entregas. Porque aunque Águila Roja juegue con la imaginación y ofrezca, en apariencia, un producto diferente, tiene poco de ingenio y mucho de picoteo. El recuerdo de El Zorro y las técnicas de lucha oriental atrapan la serie en una estructura infantil que puede terminar cansando a otros públicos.

Trasladar los modos y costumbres actuales al Siglo de Oro es arriesgar mucho y los riesgos en televisión se agradecen, pero también se pueden volver en contra. Anacronismos (las gafas de montura del pequeño Murillo), licencias lingüísticas ("en peores plazas hemos toreado"), chistes reiterativos más en la línea serrana de otros títulos -sirva el ejemplo de los dos juegos de palabras que con el vocablo "conejo" hace el pícaro (Javier Gutiérrez) de la trama- y las recurrentes casualidades argumentales para justificar situaciones articuladas de cualquier manera, salpican un guión con diálogos que cuesta encajar en los labios de los protagonistas casi tanto como los ropajes.

En el capítulo de las interpretaciones, la columna del haber la encabeza, por lo visto en el primer episodio, Miryam Gallego, cuya marquesa resulta creíble y hasta graciosa embutida en unos corpiños imposibles y la del debe, David Janer porque su caracterización, en el doble papel de padre y justiciero, no tiene el empaque que habría requerido un personaje de estas características, a pesar de que la historia esté tan desnutrida como él.

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El estreno de Águila Roja ha vestido de oro la pantalla de la1 y, pese a que los pronósticos sobre futuribles televisivos son aventurados y gratuitos, quizá TVE esté empezando a resurgir de las cenizas en las que llevaba un tiempo (largo) abrasando sus programas. De momento encabeza el ranking de cadenas con un porcentaje del 17,6, seguida de las Temáticas (15,3%), A3 (15,2%), Autonómicas (14,9%), TL5 (14,8%), Cuatro (9,1%) y La Sexta (6,7%).

Ver capítulos 1ª Temporada:

25/02/2009