De repente, los Gómez: Cajón de sastre

De repente, los Gómez llegaron a Tele 5 para recomponer el primetime de los miércoles. La franja había quedado vacante tras el fracaso del concurso Mi familia contra todos. Pero la estrategia de los programadores de la cadena ha vuelto a patinar y su nueva apuesta de ficción engrosa ya la lista de títulos fugaces. El 9,2% de cuota de pantalla del segundo capítulo (un 12,7% en el primero) provocó la inmediata cancelación y su traslado al temático Factoría de Ficción (FDF).

Nuria Dufour

Anunciada primero como Testigos protegidos, De repente, los Gómez gira alrededor de los Tamayo, una familia de etnia gitana, que el guión no explicita. Es curioso lo mucho que a las ficciones españolas les cuesta integrar con naturalidad, sin caer en el estereotipo, colectivos minoritarios.

La línea argumental, inspirada libremente en The Riches (una familia de gitanos irlandeses suplanta la identidad de los multimillonarios Rich y se instala en Baton Rouge, Lousiana), es demasiado simplona: un padre (Gustavo Salmerón), simpático asaltador de chalets de lujo, una madre (Alicia Borrachero), dedicada a sus labores, y cuatro hijos (dos adolescentes y dos pequeños). Durante un robo, el padre y el hijo son testigos de un asesinato. Para evitar ser liquidados por la peligrosa banda de narcotraficantes, responsable del delito, los Tamayo se convierten en los Gómez y abandonan, en mitad de la noche, su modesta barriada. La peculiar familia se establece en la urbanización de lujo Monteprincesa, un lugar donde todo es apariencia. De adorables vecinos, dos personajes caricaturizados forman un matrimonio (Ana Turpin, Javier Veiga) que finge de puertas para afuera, y para adentro, lo que tampoco es. El policía (Diego Salas), gris como la trama que conduce, y el cabecilla de los malhechores (Mariano Venancio), oculto entre los fogones de un restaurante gallego, completan la historia.

La emisión del segundo episodio ha sido suficiente para confirmar lo que el primero auguraba. Una producción aburrida, saturada de lugares comunes y con secuencias tan fraccionadas que impiden la consecución de "humor, emoción y suspense", las características que sus responsables destacaron de ella. Aunque, si humor es escuchar cómo suena la chatarra que la protagonista lleva encima entre un vecindario pijo e idiotizado, hay humor. Si emoción es ver a una madre defendiendo a sus hijos con uñas y dientes, hay emoción. Si suspense es que dos niños secuestren al perro de los vecinos, lo encierren en su dormitorio y nadie se de cuenta, hay suspense.

¿Por qué importar argumentos?

El formato de ficción, una práctica que programadores y productoras generan sin éxito la mayoría de las veces, se ha ido incorporando a las programaciones de las cadenas de manera creciente en los últimos tiempos. De la veintena de versiones con el copyright de origen, cuatro o cinco han recibido el aplauso del audímetro. El resto (Los simuladores, Mesa para cinco/Party of Five, Matrimonio con hijos/Married with Children, La chica de ayer/Life on mars,...) cuesta incluso listarlo.

Habría que remontarse al otoño de 1995 y a TVE para encontrar una de las primeras series adaptadas. Juntas pero no revueltas trató de españolizar un clásico del género de la telecomedia: Las chicas de oro. El reto era complicado, por no decir imposible, y, a pesar del plantel de actrices con el que contaba (Mercedes Sampietro, Kiti Manver, Mónica Randall, Amparo Baró), la comedia no logró afianzarse en la parrilla. Las comparaciones con la americana pesaron inevitablemente sobre la española. Los excéntricos enredos tampoco colaboraron a conseguir el efecto deseado. Varios años antes, 1991, uno de los hitos de la ficción nacional, Farmacia de guardia, que había surgido de la americana Juzgado de guardia, poco tendría que ver después con la sitcom de los 80. Algo parecido le ocurrió a Cuéntame (2001). La voz en off del pequeño de los Alcántara relatando momentos de la historia familiar y del país, hacía inevitable no pensar en Aquellos maravillosos años, pero, como sucediera con la de la botica, ni las situaciones ni los personajes reproducían esquemas made in USA.

Otras producciones desarrolladas a partir de ideas originales, idénticas en planteamiento a series norteamericanas, dieron en la diana de la audiencia. Pepa y Pepe trasladó el espíritu de Rosanne a una familia typical spanish y funcionó. Ana y los 7 hizo lo propio con The Nanny y funcionó. Las accidentales semejanzas de fondo y forma entre Acusados y Damages son más difíciles de digerir. Hay más ejemplos.

"Una producción aburrida, saturada de lugares comunes y con secuencias tan fraccionadas que impiden la consecución de humor, emoción y suspense, las características que sus responsables destacaron de ella"

Un caso curioso lo protagonizaron a finales de los 90 Contigo pan y cebolla (TVE1) y Manos a la obra (A3). La primera (previo pago del royaltie) se limitó a castellanizar los guiones de la americana The Honeymooners. El resultado fue malo. La segunda (idea original), partiendo del mismo concepto, incluso repetía actor y tics de aquella, se adecuó a la época y al país, redefinió a la pareja protagonista a base de cánones fácilmente reconocibles y permaneció varios años en antena.

Quizá la clave no esté tanto en reproducir, línea a línea o plano a plano, el producto matriz como en reestructurar las tramas a los modos y costumbres del país receptor, hacerlas localistas, pero sin deformar el producto y terminar convirtiendo, como ha ocurrido en De repente, los Gómez, una idea simpática en una sucesión de secuencias extravagantes.

Temporada de aciagos estrenos

Cuatro nuevas ficciones y tres batacazos. Las diarias Los exitosos Pells (Cuatro) y Cómplices (Antena 3), fueron igualmente retiradas de antena de manera fulminante a los pocos días de su estreno. La semanal 90-60-90, diario secreto de una adolescente (A3) no ha disfrutado de mejor recorrido. Los discretos datos acumulados (13,2%) por el serial sobre jovencitas aspirantes a modelo han precipitado su desenlace.

Se da la coincidencia de que las tres series eliminadas -Los Pells, Cómplices, Los Gómez-, son formatos extranjeros. Y adaptaciones son también Sin tetas no hay paraíso y Doctor Mateo, dos producciones que han estrenado tercera y segunda temporada respectivamente, con cifras inferiores a las alcanzadas en anteriores entregas.

Tal vez haya llegado el momento de arriesgar sin complejos con otros géneros dramáticos. Los extraordinarios datos de Águila roja y del telefilme 23F, el día más difícil del rey, la fortaleza de La Señora en la noche de los lunes o la sorpresa de ¿Hay alguien ahí? en la parrilla de Cuatro, parece que animan, al menos, a intentarlo.

31/10/2009